Dédicace Richard Leacocklundi 4 avril <strong>2011</strong>, 18h00, MK2Richard Leacock, Valérie LalondeLes Œufs à la coqueMille façons de manger les œufs à la coque, et un voyage d’amoureux à traversla France à la découverte des petites choses. « A Paris, Hans Peter Litscherm’emmène chez Pierre-André Boutang. A notre grande surprise, il me commandeun film alors qu’il savait que je voulais travailler en vidéo 8. Puis, endécembre 88, je rencontre VL. Au bout de 5 minutes, je lui raconte que jeveux faire un film en vidéo sur « rien de spécial » ; je vais l’appeler « Les Œufsà la Coque de Richard Leacock » et l’ensemble sera ponctué de scènes degens attaquant leur œuf à la coque. Elle me comprend au quart de tour etme suggère de filmer sa tante Eileen exerçant son bel étalon arabe. Nous ysommes allés. La séquence est dans le film. Une superbe vieille dame galopantson poney blanc, depuis sa mini-moke, sur les routes de campagne. » (R. L.)1990, France, 84 minFrançais, couleur, DigiBetaPro<strong>du</strong>ction La Sept, Malliafilms, FR3Print source Mallia films8485DV Book - Les mémoires de Ricky Leacock en « DVB » :The Feeling of Being There (Canary Banana Films & Semeïon Editions)Il y a une dizaine d’années, Richard Leacock a commencé à écrire ses mémoiresde cinéaste, embrassant <strong>du</strong> même coup presque toute l’ère <strong>du</strong> cinéma documentaire.Mais « écrire à propos de films, c’est comme écrire sur le vin : vousne pouvez pas goûter le vin en lisant. » Il a donc décidé d’intégrer des filmsdans son récit et s’est mis à la recherche d’une façon de le faire. Avec l’aide deson ami <strong>du</strong> MIT, Brian Bradley, est née l’idée <strong>du</strong> Digital Vidéo Book : le livresur un support DVD qui intègre les films cités directement dans le texte pourqu’on puisse les visionner tout en lisant. Il y a quelques mois, il s’est associéaux éditions Semeïon pour finaliser le projet. Une souscription a été ouvertepour rendre possible la pro<strong>du</strong>ction des supports divers de ces mémoires : unlivre relié ou broché, le « DVB », et une édition spéciale sous forme de collectoravec un écran dédié contenant tous les films.Présentation <strong>du</strong>livre augmenté (DVBook)sur une borne interactive.Exposition de notes, photos,lettres, et esquisses dans lefoyer <strong>du</strong> festival.Pendant toute la <strong>du</strong>rée <strong>du</strong>festival, Forum -1Pour en savoir pluswww.canarybananafilms.comCINÉ CINÉMA présentemardi 29 mars <strong>2011</strong>, 10h30, CWB. Accès libre dans la limite des places disponiblesJane WeinerLa Caméra passe-partout. Un héritage <strong>du</strong> cinéma documentaireLa caméra de Jane Weiner s’est glissée dans le monde <strong>du</strong> cinéma direct américain encaptant 35 ans de conversations entre Richard Leacock, D.A. Pennebaker, Bob Drew,Terry Macartney-Filgate et Albert Maysles autour de Primary, œuvre maîtresse <strong>du</strong>cinéma vérité. Une projection organisée par CinéCinéma.<strong>2011</strong>, France, 60 minAnglais, couleur, BetaMontage SebastianEyherabidePro<strong>du</strong>ction Striana, JDBFilms - CinéCinémaPrint source CinéCinéma
Les outils <strong>du</strong> cinéma documentaire : la caméraQuelles sont les conséquences de l’évolution des caméras sur la pratiquedocumentaire ?La révolution de la DV dans les années 90 a bouleversé le documentaireindépendant : démocratisation de l’outil, légèreté d’action, découverted’un nouveau geste, évolution <strong>du</strong> rapport à l’autre et de la notionde réalisme. Mais aussi, parfois, solitude <strong>du</strong> cinéaste multitâche oubaisse de la rigueur et de la réflexion sur l’image. Le chapitre de laDV se clôt, tandis que l’évolution technologique s’emballe et que denouveaux modèles de caméra se succèdent à un rythme effréné. Entremode, marketing et choix esthétiques, il est temps de faire le pointsur l’évolution <strong>du</strong> matériel de tournage et son influence sur le gestecinématographique.« La “démocratisation des outils” affranchit de beaucoup de contraintestechniques et financières, elle n’affranchit pas de la contrainte <strong>du</strong> travail.La possession d’une caméra DV ne confère pas par magie <strong>du</strong> talent à celuiqui n’en a pas, ou qui est trop flemmard pour se demander s’il en a. Onpourra miniaturiser tant qu’on veut, un film demandera toujours beaucoup,beaucoup de travail. Et une raison de le faire. C’ est toute l’histoire desgroupes Medvedkine, ces jeunes ouvriers qui dans l’après-68 entreprenaientde faire des petits sujets sur leur propre vie, et que nous tentions d’aider surle plan technique, avec les moyens de l’époque. Qu’est-ce qu’ils râlaient !« On rentre <strong>du</strong> boulot, et vous nous demandez encore de bosser… » Mais ilss’accrochaient, et il faut croire que là encore, quelque chose a passé, puisquetrente ans plus tard on les a vus présenter leurs films au festival de Belfort,devant des spectateurs attentifs. Les moyens de l’époque, c’était le 16 mmnon synchrone, donc les trois minutes d’autonomie, le laboratoire, la tablede montage, les solutions à trouver pour ajouter <strong>du</strong> son, tout ce qui est làaujourd’hui, compacté à l’intérieur d’un bi<strong>du</strong>le qui tient dans la main. »(Chris Marker, Libération, 5 mars 2003)Jean-Pierre Beauviala. Première présentation de l’Aaton Super 16mm, 1972.Dédicaces& Ateliers
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