Cinéma du réel 2011

¹Eric Le Roy Chef du service Accès, valorisation et enrichissementdes collections, Vice-Président de la FIAF, Archives françaisesdu film-CNCLa Tartine de cacaoOn doit à Bernard Chardère, dans les premiers numéros de Positif en1953, d’avoir consacré une longue étude fondamentale signée Paul-LouisThirard sur Maurice Burnan, cinéaste inclassable, indépendant, originalet mystérieux. L’histoire de ses films et la perte de ses copies font de sonœuvre un vrai mythe et tout cinéphile sérieux rêve de découvrir sonchef d’œuvre, La Tartine de cacao, réalisé en 1926 avec la collaborationde Léonce-Henry Burel, Forster, interprété par Gaby Morlay, GeorgesCharensol et Duhamel.Dans les années soixante, Bernard Martinand, qui programmait entreautres au Mac Mahon, fréquente à la même époque la Cinémathèquefrançaise rue d’Ulm. C’est alors que Bertrand Tavernier découvre avecémotion au Studio Obligado une version raccourcie de La Tartine decacao de Maurice Burnan, présentée en complément de programme deL’Ile des péchés oubliés d’Edgar G. Ulmer dans une copie 16 mm devenueintrouvable. Plus tard, lorsque Dominique Païni devient, au début desannées 1990, le directeur de la Cinémathèque française, il nomme Martinanddirecteur des collections films en le chargeant tout particulièrementde retrouver les films de Maurice Burnan, auquel il avait lui-mêmeconsacré une plaquette éditée à compte d’auteur en mai 1968, intitulée Àla recherche d’un cinéaste d’avant-garde méconnu, Maurice Burnan en quiil voyait un précurseur des travaux de Jean-Marie Straub. Les recherchesde Bernard Martinand n’ont hélas pas abouti : rien de présentable dansles festivals comme Bologne, et même sur le plan de l’édition, le livreque venait de terminer Michel Mardore avant sa disparition brutale netrouve pas d’éditeur. Récemment encore, Edouard Waintrop a pu avoirune excellente discussion sur Maurice Burman, qu’Albert Bolduc lui afait connaître il y a des années.La Tartine de cacao (1926), invisible depuis 1960, retrouvera-t-elle unjour un écran ?Boris Lehman CinéasteDes films perdus, invisibles, oubliés, il y en a tant.Je rêve de voir un jour la version intégrale des Rapaces d’Eric von Stroheim,La Mouette - A Woman of the Sea de Joseph von Sternberg, La Vied’un acteur de Mizoguchi. Le dernier film réalisé par Albert Lamorisseen Iran (Le Vent des amoureux). Lamorisse est mort dans son hélicoptèrependant le tournage.J’ai perdu personnellement une centaine de films, en une quarantainede déménagements notamment, mais aussi dans des studios, des laboratoires,des ministères et des cinémathèques qui les ont jetés ou abandonnés.On finit par penser qu’ils n’ont jamais existé.Mais on peut aussi penser que s’ils n’étaient pas assez bons pour résisterau temps, c’est que ça devait arriver et c’est très bien ainsi.Bien entendu, j’ai un petit battement de cœur quand je repense aux deuxfilms tournés avec John Cage (3 minutes de silence) à Liège et à Montréal,celui commencé avec Joseph Morder (Les Aventures de Joseph). Les Mangeursde Grotte, tourné dans les grottes de Han, était magnifique – je mesouviens d’un vieux type assis tenant un pain dans les mains, de chevauxendormis, mais surtout de la course du soleil couchant, que j’avais filméeimage par image avec ma Bolex, qui suivait très exactement la descentedu guide dans la grotte, tenant un flambeau à la main. Les Pieds, tournéà la fin des années 50, très court métrage improvisé en noir et blanc,sur un type obsédé par les chaussures, qu’il vole aux passantes dans larue. A la fin, on le voyait tirer au bout d’une longue ficelle un nombreincroyable de chaussures.Dans Pourrir en Guyanne de Thierry Zeno, tourné en super 8 dans leLavandou, je jouais le rôle d’un chien. Dans Via Bruxelles, première versiondu film Bruxelles Transit, de Samy Szlingerbaum, je jouais le rôleprincipal auprès de mon amie de l’époque.Il y avait aussi un film inspiré d’un poème d’Aragon, Celui qui croyaitau ciel…Mon ami Daniel De Valck a fait au début des années 90, dans le quartierafricain de Bruxelles dénommé Matongué un film intitulé SangoNini. Devant tirer une copie pour la télévision française, ne la voyantpas venir, il s’inquiète auprès du laboratoire, qui lui dit qu’on ne peutplus tirer de copie parce que le négatif a été jeté – par erreur. Il a été misdans une mauvaise pile. C’est la faute de la femme de ménage portugaise,qui ne savait pas lire le français. Le laboratoire ne se sent aucunementresponsable. Ce fut alors une véritable course pour rattraper les camionspoubelles. Trop tard, les films étaient déjà tombés dans l’incinérateur.Le cinéma n’est jamais là où on l’attend.Les Invisibles