Camera #1 Thierry Nouel, Marc-Antoine Roudil. La découverte d’un gestemardi 29 mars <strong>2011</strong>, 10h30, CWB Grande salle. Entrée libre dans la limite des places disponibles.86Comment l’apparition de nouvelles technologies(vidéo dans les années soixante etsoixante-dix, DV, puis numérique), d’unmatériel plus léger, a-t-il transformé la pratiquedocumentaire, le geste cinématographique,emmené les cinéastes vers de nouvellesécritures documentaires, et con<strong>du</strong>itd’autres à devenir vidéastes… Marc-AntoineRoudil et Thierry Nouel explorent leursexpériences particulières et croisent leursparcours…Réalisateur indépendant, chef monteur etvidéaste, Thierry Nouel réalise ses premièresvidéos et ciné-tracts en 1968. Entre 1967 et1985, il anime des ciné-clubs et la CinémathèqueFrançaise à Rouen, puis réalise dans lecadre de l’action culturelle des films vidéo enrégions (Normandie, Lorraine, Savoie). Il aété photographe de plateau sur deux films deAmos Gitaï, éclairés par Henri Alekan : Estherforever (1986), Berlin-Jerusalem (1989). Il anotamment réalisé Montevideo (1975), LesSaisons d’Arbu (1979-1983), Johan van derKeuken (2000), Grèves à la chaîne (2006),Journal d’un vidéaste (2008-<strong>2011</strong>).Photographe puis assistant de William Klein,Marc-Antoine Roudil co-signe en 1993 avecSophie Bruneau le court-métrage Pêcheurs àCheval, qui remporte plusieurs prix, dontcelui <strong>du</strong> meilleur film documentaire au FestivalInternational de Bilbao. Ils réaliserontensuite Par-devant notaire (1999), Arbres(2002), Ils ne mouraient pas tous mais tousétaient frappés (2005), Terre d’usage (Cinéma<strong>du</strong> réel 2010). Leur dernier film, MadameJean, est présenté cette année dans la sectionContrechamp français (cf. p.55).87Camera #2 Katell Djian, Nicolas Philibert. Autour de la préparation d’un filmmardi 29 mars <strong>2011</strong>, 14h00, CWB Grande salle. Entrée libre dans la limite des places disponiblesNicolas Philibert, cinéaste, et Katell Djian,chef opératrice, reviennent sur les choix etles questions qui ont présidé à la préparation<strong>du</strong> film qu’ils sont actuellement en train detourner à la Maison de la Radio. Dans uncontexte technologique en pleine mutation,quels outils choisir pour ce projet au contextede tournage si particulier ?Directeur de la photographie et cadreuse,Katell Djian a travaillé sur de nombreuxfilms de Nicolas Philibert : La Moindre deschoses (1996), Qui sait ? (1998), Etre et avoir(Prix Louis Delluc 2002), Retour en Normandie(2007) et Nénette en 2009.Elle a par ailleurs éclairé Nostalgie de laLumière de Patricio Guzmán (2010), Kommunalkade Françoise Huguier (2008), Barakat! de Djamila Sahraoui (2006), Le Grandvoyage de Ismael Ferroukhi (2004), Je t’aime,Je t’adore de Bruno Bontzolakis (2003), ça,c’est vraiment toi de Claire Simon (1999),For ever Mozart de Jean-Luc Godard (1996),Point de départ - Starting Place (1993) et Walkthe Walk (1995) de Robert Kramer.En 1978, Nicolas Philibert co-réalise avecGérard Mordillat son premier long métragedocumentaire : La Voix de son maître. Il réaliseensuite La Ville Louvre (1990), Le paysdes sourds (1992), Un animal, des animaux(1995), La Moindre des choses (1996), Quisait ? (1998). En 2001, il réalise Etre et avoir(Prix Louis Delluc 2002). Avec Retour enNormandie (2007), il revient sur les traces<strong>du</strong> tournage de Moi, Pierre Rivière, ayantégorgé ma mère, ma sœur et mon frère… deRené Allio, dont il fut l’assistant. Son dernierfilm, Nénette (2009), est consacré à la femelleorang-outan <strong>du</strong> Jardin des Plantes.
Camera #3 Pierre Lhomme, Renato Berta. Paroles d’opérateursmercredi 30 mars <strong>2011</strong>, 18h45, Cinéma 2. Entrée libre dans la limite des places disponibles.Renato Berta et Pierre Lhomme : deux générationsd’opérateurs, ayant chacune connuses propres révolutions technologiques. Dialogueautour de leur pratique d’opérateurs, desconséquences de l’évolution technologique <strong>du</strong>matériel sur leurs rapports avec les réalisateurs.Assistant d’Henri Alekan, Pierre Lhommedevient rapidement l’un des plus importantsdirecteurs de la photographie <strong>du</strong> cinéma françaiset met son talent au service des cinéastesles plus divers : Jacques Doillon, James Ivory,Marguerite Duras, Claude Berri, ClaudeMiller, Patrice Chéreau, Mario Ruspoli ouBertrand Blier… De son impressionnante filmographie,on peut notamment citer : RobertBresson (Quatre nuits d’un rêveur, 1971),Alain Cavalier (Le Combat dans l’île, 1961 ;Mise à sac, 1967 ; La Chamade, 1968), ChrisMarker (Le Joli mai, 1962 ; A bientôt, j’espère,1967 ; La Solitude <strong>du</strong> chanteur de fond, 1974),Jean Eustache (La Maman et la putain, 1972 ;Une sale histoire, 1977), Jean-Pierre Melville(L’ Armée des ombres, 1969).Il a obtenu deux César de la meilleure photographiepour Camille Claudel (Bruno Nuytten1987) et Cyrano de Bergerac (Jean-PaulRappeneau 1989).Révélé par les premiers films de la nouvellevague suisse, Renato Berta est devenu enquelque 110 films un chef opérateur trèsdemandé. Il signe notamment la lumière etle cadre des films d’Alain Tanner (Charlesmort ou vif, 1969 ; Jonas qui aura 25 ans enl’an 2000, 1976), Daniel Schmid (La Paloma,1974 ; Il Bacio di Tosca, 1983), Jean-LucGodard (Sauve qui peut, la vie, 1980), AndréTéchiné (Rendez-vous, 1985 ; Les Innocents,1987), Eric Rohmer (Les Nuits de la pleinelune, 1984), Louis Malle (Au revoir lesenfants, pour lequel il obtient un César en1987 ; Milou en mai, 1989), Alain Resnais(Smoking, no smoking, 1993 ; On connaît lachanson, 1997), Manoel de Oliveira (EspelhoMágico, 2005 ; Le Principe d’incertitude, 2002),Amos Gitaï (Kadosh, 1999 ; Kippour, 2000),Jean-Marie Straub et Danièle Huillet (Cesrencontres avec eux, 2006 ; La Mort d’Empédocle,1986 ; Othon, 1969), Robert Guédiguian(Marie-Jo et ses deux amours, 2002 ;Le Promeneur <strong>du</strong> champ de Mars, 2004),Mario Martone (Noi credevamo, 2010).Dédicaces& AteliersCamera #4 Hommage à Pierre Lhommemercredi 30 mars <strong>2011</strong>, 20h45, Cinéma 2. Entrée libre dans la limite des places disponibles. En présence de Pierre Lhomme.1963, France, 145 min(version 2008 dite « vidéothèque»)Français, n&b, 35 mmImage Pierre LhommeMusique Michel LegrandCommentaire YvesMontandPro<strong>du</strong>ctionSOFRACIMA - Société franco-africainede cinémaPrint source ArchivesFrançaises <strong>du</strong> FilmFilm restauré par les ARCHIVESFRANCAISES DU FILM, dans lecadre <strong>du</strong> plan de sauvegarde desfilms anciens <strong>du</strong> Ministère dela CulturePierre Lhomme, Chris MarkerLe Joli maiEnquête de Chris Marker et Pierre Lhomme dans le Paris <strong>du</strong> mois de mai 1962, juste aprèsles accords d’Évian. Au fil des rencontres, la caméra montre les Parisiens dans leur vie quotidienne,afin de composer un portrait politique, social et culturel de la France de 1962. « Nousavons rencontré des hommes libres. Nous leur avons donné la plus grande place dans ce film.Ils n’étaient pas sans contradictions, ni même sans erreurs, mais ils avançaient avec leurserreurs. Et la vérité n’est peut-être pas le but, elle est peut-être la route. » Construit en deuxparties («Prière sur la tour Eiffel » et « Le Retour de Fantômas ») et un entracte <strong>du</strong>rant lequelYves Montand interprète la chanson Le Joli mai.
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