Cinéma du réel 2011

America is hard to see #3 Dans la ville biopolitiquesamedi 26 mars 2011, 16 h 45, Cinéma 2. Séance présentée par Federico Rossin110111Charles Sheeler, Paul StrandManhattaPortrait d’une journée à New York par le peintre Charles Sheeler et le photographePaul Strand. Inspirés par quelques pages de Leaves of Grass de Whitman,qui apparaît aussi dans les intertitres tel un guide de voyage poétique, lesdeux artistes arrivent à saisir, avec un pur esprit d’avant-garde, la dynamiquevivante de la ville. En utilisant des angles de prise de vues insolites et desraccourcis plastiquement efficaces, ils rendent expressive et atemporelle lamétamorphose frénétique de la métropole : les « banlieusards » qui débarquentdu Staten Island Ferry, les lignes magnifiques du Pont de Brooklyn, les façadesdes bâtiments modernistes, les réservoirs d’eau sur les toits, le coucher de soleilsur le fleuve Hudson composent un poème visuel et pictural mémorable, trèsloin du documentaire aux intentions directement idéologiques. (F. R.)Ralph SteinerMechanical PrinciplesPure célébration du mouvement mécanique, un ballet de pistons, une dansede roues dentées et une valse de poulies se transforment en formes puresd’une cinétique futuriste magnifiant la machine, sans la moindre intentioncritique. Steiner rivalise avec Busby Berkeley dans son attention maniaqueà la chorégraphie et à la rythmique envoûtante du montage ; l’hommeest absent mais il demeure l’homo faber d’une modernité exaltante : noussommes encore loin de la vision apocalyptique de la technologie, avancée parCharles Chaplin dans Les Temps modernes quelques années plus tard. (F. R.)1921, États-Unis, 10 minCartons anglais, n&b, 16mmImage, montage PaulStrand, Charles SheelerPrint source CentrePompidou1930, États-Unis, 10 minSans dialogue, n&b, 16 mmImage, montage RalphSteinerPrint source UnseenCinema/Anthology FilmArchivesJay LeydaA Bronx MorningUn regard poétique et formaliste sur le quartier du Bronx, une délicate symphonieurbaine lointainement inspirée par les classiques de Ruttmann (Berlin,symphonie d’une grande ville, 1927) et Cavalcanti (Rien que les heures, 1926)qui privilégie la vie fourmillante de la grande ville plutôt que les traces desravages – de toute façon évidentes – laissées par la Grande Dépression. Avecdes plans qui ont le goût exquis des images amateur – le film fut tourné avectrès peu de moyens – Leyda compose un petit poème-essai, silencieux maisvibrant, sur le quotidien new-yorkais. Il l’aurait par la suite renié, le trouvanttrop lyrique, étranger à une dénonciation sociale sérieuse et documentée.(F. R.)1931, États-Unis, 11 minCartons anglais, n&b, 35 mmImage, montage Jay LeydaPrint source UnseenCinema/Anthology FilmArchives