Alice DiopLa Mort de Danton5657<strong>2011</strong>, France, 64 minFrançais, couleur, DigiBetaImage Blaise HarrisonSon Pascale MonsMontage Amrita DavidPro<strong>du</strong>ction, print source .Mille et Une. Filmsvendredi 25 mars <strong>2011</strong>, 21h00, Cinéma 1lundi 28 mars <strong>2011</strong>, 14h00, Petite sallemercredi 30 mars <strong>2011</strong>, 10h30, CWBAprès des études d’histoire africaine puis de réalisation documentaire,Alice Diop réalise des magazines et des documentairespour la télévision dont Le Tour <strong>du</strong> monde (2006), Clichy pourl’exemple (2006), Les Sénégalaises et la Sénégauloise (2007).Steve apprend le métier d’acteur au prestigieux cours Simon, à Paris. Son rôle idéal ?Gérard Depardieu dans Danton. Mais « le prof ne veut me donner de rôle que quandil y a un noir dans la pièce ! ». Alice Diop filme, plusieurs mois <strong>du</strong>rant, un momentcharnièrede la vie de cet acteur débutant : comment avouer à sa bande de copainsde la cité des 3000 d’Aulnay-sous-Bois que, depuis trois ans, il débourse trois centseuros par mois pour apprendre à jouer ? Comment parler aux jeunes filles parisiennes<strong>du</strong> cours sans « leur faire peur » ? Comment faire que son prof de théâtre, quil’exhorte dans son bureau à ne pas « rester en bor<strong>du</strong>re », lui confie des compositionsplus fournies que pour Miss Daisy et son chauffeur ? Un dialogue avec une cinéasteque l’on sent proche de celui qu’elle filme s’engage à l’occasion de moments deremise en question, de doutes. Par des questions ou des conseils, Alice Diop sembleaider Steve à tenir la rampe, au sens théâtral bien sûr, à ne pas abandonner mêmequand il ne se sent pas à sa place. En alternant les transformations de l’acteur enpersonnage de scène et les transformations involontaires d’un Steve déprimé au pirede sa forme, La Mort de Danton montre combien le désir d’un indivi<strong>du</strong> est sanscesse menacé de submersion. Mais ce récit d’une initiation difficile peut aussi êtrevu comme un tout autre portrait, moins jeune et moins prometteur que le talent deSteve : le portrait d’une France qui refuse toujours de voir un Danton noir. (C. G.)Steve is learning to be an actor at the prestigious Cours Simon in Paris. His ideal part ? GérardDepardieu in Danton. But “the teacher only wants to give me a part when there is a Black inthe play!” Over several months Alice Diop films a turning-point in the life of this novice actor :how can he admit to his band of mates in the “City of 3000” at Aulnay-sous-Bois that for threeyears he has been spending three hundred Euros a month to learn how to act ? How can hespeak to the young Parisian girls on his course without “frightening them” ? How can he get hisdrama teacher, who in his office urges him not to “stay on the sidelines”, to give him more challengingroles than in Driving Miss Daisy ? The filmmaker, who is clearly close to the person shefilms, starts up a dialogue with him at the point when questionings and doubts arise. Throughquestions and advice, Alice Diop seems to help Steve to hold on, to not give up even when hefeels that he does not belong there. By alternating the actor’s transformations as a characterand the involuntary transformations of a depressed Steve in bad shape, The Death of Dantonshows to what extent an indivi<strong>du</strong>al’s desire is continuously threatened with submersion. Butthis story of a difficult initiation can also be seen as a very different portrait, not as young orpromising as Steve’s talent : the portrait of a France that still refuses to accept a black Danton.
Marie DumoraLa Place<strong>2011</strong>, France, 100 minFrançais, Manouche, couleur, DigiBetaImage Marie DumoraSon Aline HuberMontage Catherine GouzePro<strong>du</strong>ction, print source Les Films <strong>du</strong> PoissonContrechampfrançaisjeudi 31 mars <strong>2011</strong>, 18h30, Cinéma 1vendredi 1 er avril <strong>2011</strong>, 14h15, Petite sallesamedi 2 avril <strong>2011</strong>, 10h30, CWBMarie Dumora est l’auteure de Après la pluie (Cinéma <strong>du</strong>Réel 1999), Tu n’es pas un ange (2000), Avec ou sans toi (2002),Emmenez-moi (2004), Je voudrais aimer personne (Cinéma <strong>du</strong>Réel 2008). Son prochain film intitulé La Valse est en préparation.« C’ était un tas d’or<strong>du</strong>res. Et maintenant, on est là ». Au pied des Vosges, laville de Colmar a alloué après-guerre aux nomades un morceau de terrain,certains diraient un camp. Eux l’appellent la Place. Fidèle à sa méthodede filmage au plus près des indivi<strong>du</strong>s – caméra à l’épaule et focale unique– Marie Dumora s’intro<strong>du</strong>it dans le quotidien des familles. A demi sédentaires,elles vivent dans des caravanes coquettes, sauf le doyen Ramuncho,qui s’est construit une maison démontable, comme Buster Keaton. Le pleinair facilite les échanges dans une communauté où chacun s’affaire à compenserle manque de confort. Comment uriner à l’abri des regards, ou protégerles enfants <strong>du</strong> passage des trains, qu’aucune barrière ne sépare de laPlace ? Mais la chronique <strong>du</strong> quotidien débouche sur un imaginaire bienplus riche que celui <strong>du</strong> documentaire de société. Ici, un petit garçon reçoitun cheval pour ses huit ans. Ici, une vieille femme qui fut, enfant, prisonnièreau camp d’Argelès, raconte comme elle échappa à un raz- de-maréeavec un souffle épique qui redonne tout son sens à l’expression « gens <strong>du</strong>voyage ». Pourtant, bientôt, la Place sera rasée. Quand une jeune mère entredans l’appartement qui remplace sa caravane, les premières images de sonarrivée, quasi-rosselliniennes, bouleversent. Alors seulement, on comprendla justesse des propos de Ramuncho sur les Etats qui, partout, assignent lesnomades à résidence : « Ils ne veulent plus qu’on voyage. On dirait qu’ils sontjaloux »… (C. G.)“It was a rubbish <strong>du</strong>mp. And now, we are here.” After the war, Colmar municipalityallocated a piece of land at the foot of the Vosges to some gypsies. Some would say acampsite. The gypsies call it “La Place”. Faithful to her method of filming people asclosely as possible—with the camera on her shoulder and a single lens—Marie Dumoraenters the families’ daily life. Half sedentary, they live in well-kept trailers. But thechronicle of their daily life opens up an imaginary world far richer than a world ofsocial documentary. Here, a small boy receives a horse for his 8th birthday. There, anold woman, imprisoned as a child in the Argelès Camp, recounts how she escaped atidal wave in an epic spirit that restores full meaning to the term “travellers”. Shortly,however, La Place will be razed to the ground. When a young mother enters the apartmentthat replaces her trailer, the almost Rossellinian images of her first arrival aredisturbing. Only then does one understand the accuracy of what Ramuncho says aboutthe governments everywhere that are placing gypsies under house arrest : “They don’twant us to travel any more. You could say they’re jealous.”
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