Leo Hurwitz #4samedi 2 avril <strong>2011</strong>, 18h15, Cinéma 2. En présence de Tom Hurwitz, Sylvie Lindeperg (Professeure àl’université de Paris I - Panthéon Sorbonne) et Annette Wieviorka (Directrice de recherche au CNRS)8081Leo HurwitzStrange VictoryLa seule pro<strong>du</strong>ction de Target Films est un acte d’accusation impitoyableet efficace contre l’Amérique de l’après-guerre : un film de montage quitémoigne de l’activité de Hurwitz et de sa cohérence politique (malgré lespersécutions qu’il subit) pendant la période la plus sombre <strong>du</strong> maccarthysme.En convoquant un large choix de matériaux divers et grâce à sa longue expériencedes archives filmiques, Hurwitz structure son discours en deux partiesdialectiques. La première relate les efforts des Etats-Unis et des Alliés pourvaincre par les armes aussi le nazisme et le fascisme. La deuxième décrit,dans dans une syntaxe cyclique et sous forme d’essai, comment la guerrefroide et la chasse aux sorcières de McCarthy ont objectivement favorisé larésurgence <strong>du</strong> fascisme en Europe et en Amérique. (F. R.)Henchman GlanceDans le cadre <strong>du</strong> procès Eichmann, en juin 1961, le film Nuit et Brouillardest projeté à l’accusé. Leo Hurwitz filme la scène. Des années plus tard, ChrisMarker reprend ce document qui, ainsi remonté, confronte les regards detrois cinéastes : Resnais, Hurwitz, et le sien.1948, États-Unis, 75 minAnglais, n&b, 16 mmImage Peter Glushanok,George JacobsonMusique David DiamondVoix off Alfred Drake, MurielSmith, Gary MerrillCommentaire Saul LevittMontage, scénarioLeo HurwitzPro<strong>du</strong>ction Target FilmsPrint source Tom Hurwitz,ASCdocument de Leo Hurwitzremonté par Chris Markernon daté, France, 31 minFrançais, n&b, videolundi 28 mars <strong>2011</strong>, 20h45, Cinéma 2 (voir la séance America is hard to see #5 p. 113) :Leo Hurwitz, Paul StrandHeart of SpainPremière pro<strong>du</strong>ction de Frontier Films, film de montage sur la guerrecivile espagnole racontant dans un esprit militant la vie des combattantsrépublicains.1937, États-Unis, 30 minSans dialogue, n&b, 16 mmImage Geza Karpathi,Herbert KlineMontage Paul Strand,Leo Hurwitz, Ben MaddowCommentaire Ben Maddow(“David Wolff”), HerbertKlinePro<strong>du</strong>ction Frontier FilmsEn parallèle à Paris. 5 avril, 18h30, BNF (site Tolbiac)« Leo Hurwitz, l’homme qui a filmé Eichmann »En 1961, Leo Hurwitz filme pour la chaîne de télévision américaine CCBC l’intégralité <strong>du</strong> procès Eichmann.Rencontre autour de ses images, organisée par la revue L’ Histoire et la BNF ; en présence de Tom Hurwitz,Sylvie Lindeperg et Annette Wieviorka.
Richard LeacockRichard Leacock aura 90 ans cette année ; il aura derrière lui 75 ans decarrière de cinéaste documentaire - de « filmmaker », faiseur de films,maîtrisant toute la chaîne de la fabrication d’un film, de la conceptionau montage final.Caméra légère, aérienne, fluide ; la “caméra stylo”, c’est lui ! On pourraitmême dire la “caméra pinceau” tant son œil, poétique et ironique,maîtrise l’art <strong>du</strong> cadrage.Obsédé de cinéma, il réalise son premier film à 14 ans, Canary IslandBananas, pour décrire à ses camarades d’école anglais l’endroit d’où ilvient. Mais il ne sera pas tout à fait content <strong>du</strong> résultat et consacrera lereste de sa vie à essayer de donner à ses spectateurs « le sentiment d’yêtre » (« The Feeling of being there »).Jeune homme, il étudie la physique, l’optique, le son… conscient qu’ily a des progrès à faire dans le développement technique <strong>du</strong> cinéma.La Seconde Guerre mondiale le voit cameraman sur le front, en Birmanieet en Chine.Quatorze mois de tournage en Louisiane avec son maître, RobertFlaherty, achèvent son é<strong>du</strong>cation cinématographique. Par la suite,comme cameraman et comme réalisateur, il mettra sa formation dephysicien au service de la recherche de nouvelles solutions. Et à chaquenouveau défi et chaque fois qu’on lui demande de tourner des scènes apriori irréalisables, plutôt que de répondre « c’est impossible », il inventela technologie adaptée.Dans les années 60, avec l’aide de ses amis Bob Drew, D. A. Pennebaker,les frères Maysles, etc., il invente un système pour synchroniser caméraet magnétophone sans avoir besoin d’un câble pour les relier. L’ équipesynchrone légère est née. Il la mettra à l’œuvre pour le tournage dePrimary, où il suit de près et sans « attaches » le jeune sénateur John F.Kennedy lors des campagnes primaires démocrates de 1960.Il filmera Kennedy, Nehru, Hailé Selassié, Leonard Bernstein, IgorStravinsky, Arthur Rubinstein et bien d’autres. Il assistera à la luttepour l’égalité raciale au Sud des Etats-Unis, aux premières électionsd’un Kenya en route vers l’indépendance… Bref, il est présent avecsa caméra sur bien des événements marquants de la fin <strong>du</strong> xx e siècle.Dans les années 1980, il sera parmi les premiers grands cinéastes à setourner vers la vidéo, cherchant comme toujours la liberté d’expressionet la légèreté de mouvement. En se libérant ainsi des entraves économiqueset institutionnelles, il sera une source d’inspiration pour tousles jeunes qui rêvent de faire <strong>du</strong> cinéma.Et bien sûr, il ne ratera pas la révolution numérique qui lui permettrad’intégrer textes et films dans un même ensemble pour ses mémoiresà paraître prochainement : The Feeling of Being There - a Filmmaker’sMemoir (« L’ impression d’y être - mémoires d’un cinéaste »).Valerie Lalonde et Perle MøhlDédicaces& Ateliers
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