Cinéma du réel 2011

Peter Tscherkassky4041Coming Attractions2010, Autriche, 24 minSans dialogue, n&b, 35 mmSon Dirk SchaeferMontage Peter Tscherkassky, Eve HellerProduction, print source Peter Tscherkasskydimanche 27 mars 2011, 15h45, Cinéma 2mercredi 30 mars 2011, 14h15, Cinéma 1jeudi 31 mars 2011, 12h30, Cinéma 2Peter Tscherkassky est né en 1958 à Vienne (Autriche). Membrefondateur de Sixpack Film, il a organisé plusieurs festivalsinternationaux de cinéma d’avant-garde à Vienne. Il réalisedes films depuis 1979 dont Parallel Space : Inter-View, L’ Arrivée,Outer Space, Dream Work ou Instructions for a Light andSound Machine. Coming Attractions a reçu le Prix du MeilleurCourt Métrage à la 67 e Mostra de Venise (section Orizzonti) et auFestival de Gijón.Films publicitaires, films des premiers temps, films d’avant-garde : 24 lienspar seconde se tissent entre ces trois cinémas « des attractions ». En une sériede chapitres non narratifs, Peter Tscherkassky malaxe la matière (surimpressions,images en négatif, perforations) avec une virtuosité véritablementhypnotique. Coming Attractions replace le spectateur dans la position duflâneur du dix-neuvième siècle entré dans une projection foraine. Tout,sur l’écran, s’adressait frontalement à lui, l’aguichait. Cette exploration del’exhibitionnisme intrinsèque du cinéma se nourrit aussi de rushes de publicitéspour ménagères qui, pour légèrement ridicules, n’en acquièrent pasmoins une lancinante et mélancolique beauté quand les prises et les gestessimilaires, montés en boucle, se répètent à l’envi. (C. G.)Commercials, early cinema and avant-garde film : 24 links a second are woven betweenthese three cinemas “of attractions”. In a series of non-narrative chapters, Peter Tscherkasskymixes matter (superimposed and negative images, perforations) with a truly hypnoticvirtuosity. Coming Attractions places the spectator in the position of a 19th-centurystroller who has entered a fairground projection. Everything on screen is directlyaddressed to him, to entice him. This exploration of cinema’s intrinsic exhibitionism isfurther enriched by rushes of “housewife” commercials that, albeit somewhat ridiculous,still have an insistent and melancholy beauty, when similar shots and gestures are loopedand repeated over and over again.