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contenuto ne è la sua sconfessione rabbiosamente nichilista. All'attivo l'impegno e la grazia di N. Kidman; il
talento visivo di L. von Trier che qua e là trapela; la sagace seppur prolissa costruzione drammaturgica. I 43
minuti di taglio rispetto all'edizione di Cannes sono opera dell'autore
Fonte: Morandini
L' era glaciale [videoregistrazione] / directed by Chris Wedge
WEDGE, Chris
[S. l.] : Twentieth Century Fox home entertainment, c2002 1 DVD (ca 76 min.) ;
Ventimila anni fa. La Terra è attraversata da una delle sue periodiche glaciazioni. Un posto abbastanza fetente
da abitare, ammettiamolo, se non si ha un buon impianto di riscaldamento. Non ce l’hanno, ovviamente, gli
animali preistorici che si aggirano nello stupefacente, divertentissimo L’era glaciale, kolossal d’animazione della
Fox approdato finalmente in DVD. Storia godibilissima, una volta tanto, a dimostrazione del fatto che tecnologia,
disegno e sceneggiatura possono dialogare con intelligenza. Un solo altro esempio ci viene subito alla mente, ed
è quello – altrettanto mirabile – del “rivale” Monsters & Co. di casa Pixar/Disney. Ventimila anni fa, dunque. Il
gran freddo spinge orde di bestioni, bestioline e bestiacce a correre a sud, verso il caldo e la sopravvivenza.
Meno un pugno di eroi che, per caratteraccio od altre ragioni personali (diciamo pure… bestiali!) decide di
andare controcorrente. C’è il permaloso e solitario Mammuth Manfred (“Manny” per gli amici… che non
vorrebbe!), un fastidioso e pigrissimo bradipo di nome Sid, che sceglie di non fare assolutamente nulla e che
pensa che un buon protettore al suo ozio può essere proprio quell’elefantone peloso. E poi c’è un cucciolo
d’uomo abbandonato, Roshan, appetito da una tigre dai dentoni minacciosi, di nome Diego, che si unisce alla
compagnia, prima per interesse, poi per vera amicizia. E, infine, Scrat, strano topo preistorico (uno scoiattolo?
Chissà), fissato con la sua unica ghianda, che intende sotterrare da qualche parte… se non ci fosse tutto quel
ghiaccio! La banda decide di fregarsene della glaciazione e… e si vedrà. Il regista Chris Wedge fa nascere così
un film comico, commovente ed intelligente, che val la pena di vedere. Da bambini, come da adulti.
Fonte: dvd.it
Existenz [videoregistrazione] / un film di David Cronenberg ; Jennifer Leigh, Jude Law e
Willem da Foe nel ruolo di Gas
LEIGH, Jennifer
[Campi Bisenzio] : Cecchi Gori home video, c2000 1 DVD (94 min.) ;
Un film estremo ha inaugurato il Torino Film Festival. Un film del Tremila, di oscurità e di malessere, in cui il
grande David Cronenberg continua la sua riflessione sulla realtà individualizzata, sull'uomo e la tecnologia già
in simbiosi (con telefoni, microfoni, videocamere, occhiali intesi come protesi e prolungamenti della carne, del
corpo). Un film che già dal titolo si vuole irregolare: in eXistenZ l'iniziale minuscola, le maiuscole interna e finale
ostentano un sovvertimento, magari modesto. Un film affascinante e insieme deludente, che può non piacerti ma
al quale non puoi smettere di pensare: imperfetto, pericoloso, confuso. L'inizio somiglia a Nirvana di Salvatores.
La protagonista Jennifer Jason Leigh è Allegra Geller, la più geniale e famosa tra gli inventori di giochi elettronici,
una star ammirata come Einstein e venerata come un idolo. Agli industriali della Antenna Research, suoi datori di
lavoro, presenta l'ultima creazione, appunto eXistenZ, un gioco che va oltre ogni confine tra la realtà e
l'immaginazione. Il modulo del gioco è di tipo organico, sembra un animaletto vivente di rosea pelle umana in
forma di doppio capezzolo: unito al giocatore sia da una specie di cordone ombelicale, sia da una spina
inserita nella colonna vertebrale e collegata al sistema nervoso, fa sì che il gioco sia perennemente mutevole a
seconda dello stato d'animo del giocatore. Contro l'ideatrice e il suo gioco si schierano dei fanatici “realisti antieXistenZialisti”
che la condannano a morte, disposti a pagare cinque milioni di dollari per la sua testa (viene
pronunciata la parola fatwa, si pensa al caso di Salman Rushdie, colpito per quanto ha scritto dalla condanna a
morte di integralisti musulmani). Comincia la fuga per la salvezza dell'inventrice, protetta da un ragazzo guardia
del corpo. Nell'affanno della fuga si vedono le cose immaginate dalla fantasia perversa di Cronenberg, che ha
pure scritto il film: un'arma ossea a forma di mandibola, che spara ad alta velocità devastanti denti umani; un
mattatoio di rettili e d'altre creature vischiose-schifose, grande come una fabbrica; stanze d'albergo abitate dalla
tristezza più accorata e profonda, chalet abbandonati; un universo cibernetico in cui nulla corrisponde alle
apparenze, il gioco è la realtà e la realtà è il gioco che si sviluppa ai diversi livelli d'un sistema incomprensibile;
un mondo strano in cui non si sa mai dove ci si trovi, se dentro il gioco o fuori del gioco. Irritante? Anche.
Interessante? Moltissimo. L'esplorazione della realtà intrapresa dal canadese David Cronenberg, che ha adesso
cinquantasei anni, sin dal suo primo lungometraggio Stereo (1968), attraverso Videodrome (1983), Inseparabili
(1988), Crash (1997), prosegue raggiungendo il suo scopo: mettere a disagio gli spettatori, cancellare i confini
tra bene e male, proclamare la necessità di vivere senza illusioni, reinventare un proprio cinema. Uno dei
personaggi di eXistenZ dice che “le aspettative della gente sono limitate, ma le possibilità sono illimitate”: e il
regista è convinto che il cinema sia ancora agli inizi, all'alba della sua esistenza. C’è in eXistenZ un che di
lambiccato, un sovraccarico di filosofie anche un po' troppo semplici e sensazionaliste a proposito del sogno
buio del futuro, ma gli interpreti sono eccellenti (anche Jude Law, Ian Holm, Willem Dafoe) e il film è irresistibile,
all'opposto dei film hollywoodiani che Cronenberg giudica con ironia da rivale: “Hollywood realizza film violenti
che non danno fastidio a nessuno. I personaggi s'ammazzano l'un l'altro in situazioni atroci, e tutto è piacevole,
divertente. Mel Gibson o Bruce Willis rimangono eroi positivi. Strano, no?”.
Fonte:MyMovies.it, Lietta Tornabuoni in La Stampa, 20 Novembre 1999