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equivalenza nel Padrino – Parte II: c’è la magistrale ricostruzione di un’epoca e di una morale del crimine, di una
struttura patriarcale più italiana che americana. Coppola sa di che cosa parla e ne sa le ragioni anche se non le
condivide: il suo sguardo è più distaccato che affascinato. Spaccò la critica in due ed ebbe dappertutto un grande
successo. 3 Oscar: film, sceneggiatura e M. Brando.
[Il Mereghetti : dizionario dei Film 2000 / di Paolo Mereghetti. – Baldini & Castaldi, c1999]
Il *Padrino [Videoregistrazione] / [regia di] Francis Ford Coppola ; [interpreti] Marlon
Brandon, Al Pacino, James Caan
FORD COPPOLA, Francis
Panorama, 2007 1 DVD (168 min.)
Quando nel 1945, dopo aver dominato per due generazioni un clan di mafia italo-americana, Don Vito
Corleone muore, suo figlio Michael accetta con riluttanza di occuparsi degli affari di famiglia. Imparerà presto.
Da un romanzo (1969) di Mario Puzo (1920-99), è la storia di un sistema familiare e di clan con sottofondo
nostalgico per la forza di quei legami che nell'America di oggi sembrano svalutati (come fu letto dalla
maggioranza del pubblico), ma possiede anche una profonda e fertile ambiguità. C'è il parallelismo mafiapolitica
che diventa equivalenza nel Padrino-Parte II; c'è la magistrale ricostruzione di un'epoca e di una morale
del crimine, di una struttura patriarcale più italiana che americana. Coppola sa di che cosa parla e ne sa le
ragioni anche se non le condivide: il suo sguardo è più distaccato che affascinato. Spaccò la critica in due ed
ebbe dappertutto un grande successo. 3 Oscar: film, sceneggiatura e M. Brando. [Il Morandini : dizionario dei
film / Laura, Luisa, Morando Morandini. – Zanichelli, 2009].
Pane e tulipani [Videoregistrazione] / [regia di] Silvio Soldini ; [interpreti] Licia
Maglietta, Bruno Ganz, Giuseppe Battiston
MAGLIETTA, Licia
General Video Recording, [2000] 1 DVD (112 min.)
Dimenticata da marito e figli in un autogrill, di ritorno da una gita a Paestum, Rosalba, casalinga
di Pescara, si prende una vacanza a Venezia, trasformando, oltre alla propria, la vita di chi
incontra. Sotto il segno di una leggerezza che non esclude la profondità, 15 anni dopo l'esordio
in Giulia in ottobre, S. Soldini approda alla commedia e al successo: ottimi incassi e 9 premi
David di Donatello, 5 Nastri d'argento, 9 Ciack d'oro, premio Flaiano. Distribuito in tutto il
mondo. 2° incasso di tutti i tempi nella storia del cinema svizzero, più spettatori in Germania che
in Italia. Non è per lui una svolta né una deviazione: la predilezione per le figure femminili è
una sua costante e anche nei 2 film precedenti il tema del viaggio è centrale, qui innestato nel
genere della fiaba e nello schema del racconto di formazione. Scritto con Doriana Leondeff, è un
raro esempio di commedia dai palesi valori figurativi e cromatici. Vi hanno contribuito la scelta
inusuale di scorci di una Venezia popolare e magica, fotografata da Luca Bigazzi; l'impagabile
Kitsch con cui la costumista Silvia Nebiolo ha vestito la duttile e luminosa L. Maglietta, finalmente
scoperta anche dal pubblico. Se ne sono giovati anche i caratteristi, M. Massironi, G. Battiston,
F. Andreasi per non dire del vellutato B. Ganz che parla con la propria voce. L'aver fatto del suo
linguaggio colto, aulico e ariostesco una fonte di contrappunto comico è invenzione originale e
deliziosa. Musiche di Giovanni Venosta. È un film grande come un abbraccio che manda a casa
lo spettatore contento. [Il Morandini : dizionario dei film / Laura, Luisa, Morando Morandini. –
Zanichelli, 2006]
Panic room [Videoregistrazione] / [regia di] David Fincher
FOSTER, Jodie
Panorama, c2002 1 DVD (107 min.) ;
Trama:
Mamma (Foster) e figlioletta diabetica (Stewart) sono asserragliate nel bunker supertecnologico della loro nuova
casa newyorkese, mentre nottetempo scorrazzano tre ladri dalle incerte intenzioni: il buono (Whitaker), il cattivo
(Yoakam) e lo scemo (Leto).
Critica:
Fincher di suo ci mette stucchevoli e inutili soggettive (la chiave che entra nella toppa) e un po’ di effetti digitali, ma
il film è farina dello sceneggiatore e co-produttore David Koepp. Un accademico esercizio di suspense con unità di
tempo e di luogo, incapace però di rinnovare il genere; è sempre più banale e prevedibile, fino a un finale ridicolo.
Riprese tormentate: Nicole Kidman ha lasciato il set dopo tre settimane, sostituita dalla Foster; lo stesso ha fatto il
direttore della fotografia Darius Khondjii, rimpiazzato dall’operatore Conrad W. Hall, figlio del grande Conrad (L.)
Hall. Noiose musiche di Howard Shore.
[Il Mereghetti : dizionario dei Film 2000 / di Paolo Mereghetti. – Baldini & Castaldi, c1999]