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un registro che svaria dalla comicità all'umorismo, dalla tenerezza alla malinconia. Il suo è un documentario su
Tokyo, ma anche su Bill Murray (con la voce di Oreste Rizzini), comico agro e minimalista che recita sotto le righe,
asso dell'improvvisazione. Notevole il contributo di Lance Acord, spericolato direttore della fotografia. S. Johansson
doppiata da Perla Liberatori. Oscar a S. Coppola (sceneggiatura originale). 3 Globi d'oro (regia, sceneggiatura, B.
Murray).
[Il Mereghetti : dizionario dei Film 2000 / di Paolo Mereghetti. – Baldini & Castaldi, c1999]
Love actually [Videoregistrazione] = L'amore davvero / [regia di] Richard Curtis , [interpreti]
HUgh Grant, Liam Neeson, Colin Firth, Laura Linney, Emma Thompson, Alan Rickman
CURTIS, Richard
Universal Pictures, 2008 1 DVD (130 min.)
Londra, inizio del XXI secolo. Cinque settimane prima di Natale le esistenze di 22 personaggi – tra cui un primo
ministro britannico (H. Grant) e un presidente degli USA (B.B. Thornton) – s'inseriscono in 10 situazioni
sentimentali. Esordio nella regia del neozelandese R. Curtis, brillante sceneggiatore di successo di commedie
romantiche (Quattro matrimoni e un funerale, Notting Hill, Il diario di Bridget Jones, ecc.), prodotte dalla
Working Title, società britannica che dai primi anni '90 fa concorrenza ai prodotti omologhi di Hollywood.
“Cinema che scorre via e non nuoce.” (F. De Bernardinis). Ruffianeria da cinema-zapping dove il patetico si
alterna al comico, la tenerezza alla farsa, l'ottimismo all'amarezza, il sentimentalismo al sarcasmo. Film da
supermarket dei sentimenti. Ogni episodio fa blocco a sé senza agganci tra l'uno e l'altro. Sopra la media: la
breve apparizione di Mr Bean (R. Atkinson) e quella di C. Schiffer.
Luci della città [Videoregistrazione] / [regia di] Charlie Chaplin
CHERRILL, Virginia
Panorama, [2005] 1 DVD (82 min.) : b/n, muto
Luci della ribalta [Videoregistrazione] / [regia di] Charlie Chaplin
BRUCE, Nigel
Panorama, [2005] 1 DVD (132 min.) : b/n ;
Trama:
Calvero (Chaplin), un artista di varietà un tempo celebre, salva dal suicidio la ballerina Terry (Bloom), la fa guarire
da una paralisi psicosomatica, le ridà la gioia di vivere e la porta al successo. Poi si fa da parte, anche dal punto
di vista affettivo: ma, prima di morire, gode ancora una volta del trionfo sul palcoscenico.
Critica:
Dopo l’amarezza sarcastica di –Monsieur Verdoux-, la maschera di Charlot torna a far capolino dietro quella
melanconica di Calvero, superstite rassegnato di un mondo che non c’è più. Chaplin riflette sulla vecchiaia e la vita,
non ha paura di cercare il patetico, e non evita scivoloni nella cattiva letteratura: ma la sequenza dell’ultimo
spettacolo di Calvero, in coppia con un vecchio collega (Keaton), è tra i vertici del suo cinema. Nel film appare
tutta la famiglia Chaplin in ruoli più o meno consistenti: la moglie Oona (una spettatrice), e i figli Sydney (il
musicista di cui s’innamora Terry), Charles jr (un clown), Geraldine, Michael e Josephine (i bambini del quartiere).
Le musiche sono forse le più belle che Chaplin abbia mai scritto. Robert Aldrich è accreditato come aiutato regista.
[Il Mereghetti : dizionario dei Film 2000 / di Paolo Mereghetti. – Baldini & Castaldi, c1999]
Ludwig [Videoregistrazione] / un film di Luchino Visconti
BERGER, Helmut
Medusa Video, [2003] 2 DVD (228 min.) + 1 fasc. (8 p. : ill. ; 18 cm) ;
Trama:
Biografia smisurata di un mito del decadentismo: Ludwig Wittelsbach (Berger, ben doppiato da Giancarlo
Giannini), salito sul trono di Baviera a diciannove anni nel 1864. Esteta interessato più all’arte che alla guerra,
protesse l’ingrato Wagner (Howard), amò la cugina Elisabetta (Schneider) e finì col rinchiudersi nei suoi castelli
kitsch, abbandonarsi a orge con i suoi stallieri. Deposto in quanto pazzo da una commissione governativa, venne
misteriosamente trovato affogato nel 1886.
Critica:
Visconti (che firma la sceneggiatura con Enrico Medioli) conclude l’ideale trilogia che comprende La caduta degli
dei e Morte a Venezia con l’analisi del crollo del mito dell’aristocrazia: fredda, ma non lucida, sontuosa ma non
folgorante. Ma forse, in tal modo, Visconti è riuscito a essere aderente al suo antieroe ambiguo e contraddittorio. I