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Annexe II – Le style de Marmion Dans cette annexe, j’ai inclus deux autres tableaux de Marmion afin de mieux comprendre l’influence de son travail de miniaturiste, sur sa peinture en grand format. Le premier est Le miracle de la Vraie Croix, peint à l’huile sur un panneau de taille modeste (68 x 60 cm), que le Louvre attribue à « l’entourage » de Marmion, mais qui est en réalité de la main du maître lui-même. Fig. 198 – Le miracle de la Vraie Croix attribuable à Marmion Fig. 199 – Jésus crucifié entre deux brigands, attribué ici à Marmion Le deuxième est de taille assez grande (181.5 x 153.5cm) et peint sur toile souple (mais qui sera collée plus tard sur un panneau). Il représente Jésus crucifié entre deux brigands et appartient au Musée Royal des Beaux-arts à Bruxelles, qui l’attribue à
ANNEXE II 157 Derek Bouts (fig. 199). A cause de l’état précaire de sa peinture et de lacunes substantielles, nous pouvons y voir le dessin sous-jacent de Marmion. Contrairement au fragment d’Oxford (fig. 60), qui avait été créé dans le but d’obtenir un duplicata, la toile de Bruxelles était probablement conçue comme une œuvre légère et pliable, pour les cérémonies de cette cour de Bourgogne constamment en mouvement. Sa couche de peinture très fine indique une production rapide et probablement pour un usage temporaire. A cause de la taille réduite de leurs illustrations, les miniaturistes tels Marmion ne pouvaient créer des portraits réalistes. Et comme beaucoup de leurs illustrations devaient être remplies de personnages, ils avaient tendance à créer des figures prototypes à utilisations multiples. En ajoutant des barbes plus ou moins longues et des panoplies variées, ils arrivaient à créer un grand nombre d’individus basés sur le même prototype. Par répétition, ces prototypes s’enracinaient de plus en plus dans leur mémoire et en ressortaient d’une façon presque automatique, pour guider le pinceau sans grande intervention de l’œil. Au lieu du carton perforé qu’utilisaient les ateliers de peintre, le patron du miniaturiste était en réalité imprimé dans son esprit. Fig. 200 – Personnes barbues dans une miniature de Marmion Fig. 201 - Détail de la fig. 197 Fig. 202 - Personnes barbues dans une miniature de Marmion Ainsi, dans le domaine de la miniature, l’une des façons les plus faciles de reconnaître la main d’un artiste est de se pencher sur ses figures génériques. Dans le cas de Marmion, il semble qu’il continua la même pratique pour ses peintures à grand format, surtout s’il devait travailler vite ou devait remplir ses surfaces par beaucoup de figurants. Nous voyons donc apparaître les mêmes personnages barbus (avec un
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MÉCÈNES ÉRUDITS ET PEINTURES ÉN
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