sophisticated princes and enigmatic xv century paintings - Abolala ...

TABLEAU A 41
Quatrièmement, nous pouvons repérer une série de petits détails qui caractérisent le
style de Marmion : (a) nous retrouvons les joues hachurées en rouge de Philippe et de
Frédéric, sur les visages de St Bertin et du moine qui l’accompagne (fig. 50), ou dans
ses miniatures (fig. 41); (b) dans les tableaux tels que A, D, et E, les yeux des
hommes sont souvent cernés par des poches et rides multiples (fig. 9, 23, 42, 127) ;
(c) comme Maryan Ainsworth l’a remarqué, ses tableaux ont une finition matte de
dessin à la craie ; (d) quant aux brocarts dorés, tels que sur la bordure du décolleté
d’Isabelle de Portugal (fig. 51), ou dans une peinture du Louvre, Le miracle de la
Vraie Croix (fig. 49), Marmion utilisait des traits parallèles et croisés, qui font
apparaitre des carrés multiples et des variantes de croix gammées. 44
Fig. 49 – Dessin de brocart doré Fig. 50 – Joues hachurées en rouge Fig. 51 - Brocart doré d’Isabelle
Cinquièmement, nous constatons le penchant de Marmion pour les fonds en or, aussi
bien en miniature (fig. 47) qu’en peinture sur bois (fig. 46).
Finalement, le dessin sous-jacent de Marmion en RIR révèle sa façon particulière de
marquer les zones d’ombre ; elle est en l’occurrence presqu’une signature stylistique :
alors que la majorité des peintres utilisent des hachures linéaires, en droit ou en croisé,
Marmion préfère des coups de pinceau parallèles, en forme de gouttes très allongées,
appliqués rapidement avec une encre diluée (fig. 56). Si pour les zones sombres
l’encre est foncée, pour les zones claires elle est fortement diluée, de peur que sa trace
ne soit visible en dessous de la couche de peinture. 45
Parmi les œuvres de Marmion, le tableau le plus comparable au nôtre, surtout en
grandeur, est le Tableau E. Les dessins sous-jacents du menton de Philippe et du
donateur du Tableau E (que j’identifierai plus tard comme étant Johann II Von
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Pour plus d’information sur ce tableau, voir notre annexe II. Pour un autre brocart par Marmion, voir
Ainsworth 1992, p. 247, fig. 240.
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Van der Weyden aussi semble avoir choisi le lavis gris sur ses esquisses, mais non de la manière brève
et répétitive qu’avait utilisée Marmion pour marquer les zones d’ombre ; voir par exemple Djikstra 2005,
p. 308.