sophisticated princes and enigmatic xv century paintings - Abolala ...
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TABLEAU A 37<br />
la construction de navires), 37 et le chagrin qu’elle éprouva lorsque ces tentatives<br />
échouèrent. Ce chagrin est superposé dans cette composition, à la douleur que Marie-<br />
Madeleine ressent à la mort du Christ.<br />
Fig. 38 – Isabelle en jeune dame Fig. 39 – Isabelle en vieille dame Fig. 40 - Isabelle par Marmion<br />
Conforme au style de Marmion, le dernier visage est plus rond que les autres ; mais tous trois ont un creux à la tempe<br />
A.6 - Simon Marmion<br />
Il ne subsiste aujourd’hui aucune œuvre signée de Marmion. Seule une entrée fortuite<br />
dans les comptes des années 1457-59 pour le retable de l’abbaye de St Bertin<br />
comm<strong>and</strong>ité par Fillastre et une référence furtive dans une histoire de cet abbaye<br />
datant du XVIII e , ont permis d’attribuer les quatre panneaux restants du retable à<br />
Marmion. 38 A partir de ces informations, d’autres œuvres lui ont été attribuées petit à<br />
petit ; ce sont pour la plupart des manuscrits, mais il y a aussi quelques peintures,<br />
parmi lesquelles deux seront analysées plus profondément dans nos études des<br />
Tableaux D et E. Ce groupe restreint de peintures n’a pas encore permis l’appréciation<br />
des talents de cet artiste dont les contemporains, tel que Jean Lemaire de Belges<br />
(1473-1525), l’ont loué comme le « prince des illuminateurs » et comparé à Jean<br />
Fouquet et Jan van Eyck (1385-1441). 39 Le célèbre historien italien Gucciardini<br />
(1483-1540), qui était proche des Médicis et auteur de l’Histoire d’Italie (une œuvre<br />
37 Paviot 2003, p. 84.<br />
38 Kren 1992, p. 21. L’abbaye de St Bertin est située dans la commune de St Omer (voire carte 1).<br />
39 Ainsworth 1992, p. 343.