sophisticated princes and enigmatic xv century paintings - Abolala ...
sophisticated princes and enigmatic xv century paintings - Abolala ...
sophisticated princes and enigmatic xv century paintings - Abolala ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
TABLEAU A 27<br />
Sur la statue de Philippe le Bon à Dijon, le sculpteur Louis-Henri Bouchard (1875-<br />
1960) qui avait longuement étudié la documentation disponible sur ce sujet, exécuta<br />
un visage plus charnu et se rapprochant du nôtre (fig. 11). Son expérience de sculpteur<br />
ne lui permettait peut-être pas de concevoir le modèle stylisé et allongé de Van der<br />
Weyden, comme le reflet réel du visage tridimensionnel.<br />
L’assassinat tragique de son père, Jean Sans Peur, sur le pont de Montereau en 1419<br />
(voir section F.2), marqua profondément Philippe, qui ne porta dès lors que la<br />
couleur noire. 15 Il avait aussi une stature imposante qui lui valut les épithètes de Le<br />
géant ou Le gr<strong>and</strong> lion. 16<br />
En résumé, une figure imposante, vêtue de noir à la façon bourguignonne, avec son<br />
turban massif et un manteau bordé de fourrure, évoquait probablement Philippe à<br />
première vue. Mais comme certains des courtisans de Philippe portaient aussi le<br />
noir, 17 notre peintre devait ajouter un signe distinctif pour révéler la deuxième identité<br />
de son « homme en noir ».<br />
A.2 - Le silex flamboyant<br />
L’emblème de Jean Sans Peur était un rabot qui crachait des copeaux de bois (fig. 12).<br />
En 1421, Philippe choisit l’emblème du fusil, une pierre à feu (silex) produisant des<br />
flammes, qui fut intégrée dans une pièce d’acier en forme de B, que l’on nomme<br />
aujourd’hui briquet. Il devait symboliser la devise personnelle du duc, Ante ferit quam<br />
flamma micet (Il frappe avant que la flamme ne brille), et devint<br />
éventuellement l’emblème perpétuel de la Maison de Bourgogne. 18 Cet emblème orna<br />
les étendards et tapisseries de la maison ducale dès 1424. 19 En 1430, lorsque Philippe<br />
institua l’ordre de la Toison d’or, il l’incorpora dans le collier en or qu’il donna à<br />
chacun des vingt-quatre chevaliers de l’ordre ; ceux-ci devaient le porter<br />
constamment, et le retourner au souverain de l’ordre en cas de mort ou d’expulsion. 20<br />
Un de ces colliers nous est parvenu du XV e siècle (fig. 13). Il a comme pendentif une<br />
15<br />
Une exception importante à ce choix de couleur noire est la tenue rouge de Philippe en tant que<br />
Souverain de l’ordre de la Toison d’or (fig. 58).<br />
16<br />
Voir par exemple un dessin de la tombe de Philippe le Bon et de sa famille, où un très gr<strong>and</strong><br />
sarcophage est désigné comme étant celui de “Philippe le Géant, dit le Bon”; Antoine et al. 2004, p. 181;<br />
Brion 2006, p. 31.<br />
17<br />
Le donateur du retable de Middelburg par Van der Weyden (c. 1445) porte aussi le noir ; il se peut ou<br />
non qu’il soit Pieter Bladelin, le ministre des finances du Duc Philippe et le trésorier de l’ordre de la<br />
Toison d’or ; Grosshans et al. 1998, p. 126-27, et Van der Kemperdick 1999, p. 61, pour deux opinions<br />
différentes sur le sujet.<br />
18<br />
Paviot 2000, p. xix; Pastoureau 1996, p. 104.<br />
19<br />
Lemaire 1996, p. 84.<br />
20<br />
Paviot 2000, (p. 22). Selon l’article III des statuts de l’ordre, le collier est composé de « fusils et de<br />
pierre à feu dont partent des étincelles ardentes » ; Pastoureau 1996, p. 102.