sophisticated princes and enigmatic xv century paintings - Abolala ...

52 MECENES ERUDITS ET PEINTURES ENIGMATIQUES
même que les posters d’aujourd’hui peuvent être collés sur des panneaux, certaines de
ces toiles, tel le fragment d’Oxford, ont été peut-être traitées de la même façon pour
une utilisation plus durable.
Les chapitres de l’ordre de la Toison d’or se tenaient généralement dans une ville
autre que Dijon. A chacune de ces réunions, les places des chevaliers étaient marquées
par leurs armoiries, accrochées sur des panneaux directement au-dessus d’eux. Ces
armoiries étaient, pour l’occasion, des copies d’originaux qui demeuraient à la Sainte
Chapelle de Dijon. 75 Par analogie, nous pouvons imaginer que des copies Tableau A,
auraient été peintes sur toile souple, et envoyées aux réunions. Deux chapitres
seulement se réunirent entre 1465, la date de création de A, et l’extinction de la lignée
des ducs de Bourgogne en 1477 : le 8 mai 1468 à Bruges, et le 2 mai 1473 à
Valenciennes. En tant que chancelier de l’ordre, Fillastre participa à tous deux ; il est
alors probable qu’il aurait fait faire pour le premier (qui s’est tenu du vivant de Paul
II), sinon pour les deux, une copie sur toile du Tableau A qu’il avait commandité luimême.
Le fragment d’Oxford peut être le restant d’une de ces toiles, et comme toute
autre copie gardée en Bourgogne, a dû être modifiée ou découpée sous la domination
Habsbourg.
A.12 – Le syndrome Van der Goes et la renommée de Marmion
Pendant longtemps, un peintre aussi important que Robert Campin (c.1375-1444)
resta méconnu, et ses œuvres furent souvent attribuées à Van der Weyden. 76 La
« redécouverte » d’autres peintres célèbres flamands, tel que Petrus Christus (c. 1410-
73), n’est qu’un phénomène récent. 77 Beaucoup d’autres sont encore ignorés. Hugo
Van der Goes fut certainement très loué en son temps, mais pas plus que Simon
Marmion. Cependant, comme le corpus des œuvres attribuées à Van der Goes est
important, c’est sa renommée qui domine aujourd’hui la peinture flamande de la
deuxième moitié du XV e siècle, et ceci au dépend de Marmion. Il en résulte que non
seulement la théorie de Firmenich-Richartz, attribuant l’original de ces Déplorations à
Van der Goes, ne fut jamais contestée, mais d’autres mythes y furent ajoutés pour
renforcer la suprématie de Van der Goes. Ainsi, Maryan Ainsworth a jugé que la
forme des mains et les détails très développés des visages du Tableau E, avaient subi
l’influence de Van der Goes. Pour le justifier, elle a dû créer une théorie suivant
laquelle Marmion avait trouvé Van der Goes à Gand dans les années 1475-78, et qu’il
avait dû peindre le Tableau E sous son influence, un peu plus tard, vers 1480. 78 Mais
75
Ces blasons étaient constamment repositionnés pour refléter les changements intervenus dans les rangs
des chevaliers ;Van den Bergen-Pantens 1996b, p. 223.
76
Foister 1996, p. 1-8.
77
Upton 1995, p. 53.
78
Voir l’article d’Ainsworth dans Kren et McKendrick 2003, p. 203-05.