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54 MECENES ERUDITS ET PEINTURES ENIGMATIQUES Fig. 63 – Mise en tombeau du Maître de la Madeleine de Mansi, vers 1500
TABLEAU A 55 Commentaires de Malte Prietzel (après la publication de la version anglaise et avant le rajout de l’annexe III) : « Si on admet le double sens de cette peinture A, on doit, à mon avis, aussi bien admettre le triple ou quadruple sens ou, disons, une ambigüité peu définie. Au premier plan, c'est une lamentation comme beaucoup d'autres lamentations (bien qu'elle se distingue par des détails, comme l'arrangement des personnages, les couleurs des vêtements etc.). Au second plan, ce sont les membres de la dynastie ducale qui s'occupent du corps du Christ, donc de l'Eglise, et font ainsi témoignage de leur piété. Cette interprétation est tout-à-fait plausible - pourvu que l’identification des personnages soit juste, et à mon avis, tel est le cas; si trois personnes venaient à ressembler aux trois personnages les plus importants à la cour de Bourgogne, ce serait un hasard peu plausible. Au troisième plan, dans des circonstances politiques précises, telles qu'elles existaient au milieu des années 1460, ce service pour l'Eglise pourrait se référer au projet de croisade. Au quatrième plan, cela pourrait être une accusation de Frédéric III. De ce point, d'ailleurs, je ne suis pas vraiment convaincu. D'une part, l'identification de l'homme aux pieds du Christ à l'empereur ne me semble pas aussi évidente que les identifications des autres personnes. D'autre part, le vrai "coupable" en 1464-1465 était Louis XI, roi de France, au moins du point de vue de la cour de Bourgogne, d'autant plus qu'on était très peu content de la politique de ce roi en général (question des villes de la Somme, Guerre de la Ligue du Bien public)… » « On pourrait dire : c’est un jeu pour ceux qui connaissent ses règles, et le jeu ne serait pas tellement intéressant si tout le monde connaissait les règles. En plus, si on reconnaissait tout de suite que ce sont tels et tels personnages, l’image ne serait plus un moyen de propag<strong>and</strong>e habile. C’est pourquoi le peintre ne veut pas identifier les personnages d’une manière évidente. D’ailleurs, s’il avait voulu faire cela, il aurait pu les identifier en ajoutant leurs armoiries. »
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MÉCÈNES ÉRUDITS ET PEINTURES ÉN
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Bibliographie Acidina Luchinat, C.
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Darius III ........................
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Piccolomini (Enea Silvio), Pape Pie
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