sophisticated princes and enigmatic xv century paintings - Abolala ...

TABLEAU A 51
Frédéric a été quelque peu transformé, pour le rapprocher du prototype du « juif
usurier » que Nicodème devait incarner. Quant à l’homme en noir, qui probablement
évoquait Joseph d’Arimathé, il est le seul à avoir un visage individualisé (fig. 5), et il
fait figure de donateur, sous les traits d’un condottiere ou homme d’armes.
Contrairement aux tableaux précédents, le nôtre est le seul à garder son caractère
offensif envers les Habsbourg. Le fait que seule la tête de Jésus ait été produite à
l’aide d’un carton et que le reste ait été tracé à main levée et partiellement modifié
dans la version peinte, indique que la composition de ce tableau ne suivait pas un
modèle existant mais avait été créée de toutes pièces. L’attribution stylistique à
Marmion, ainsi que l’analyse dendrochronologique, préconise une datation de 1465,
donc bien avant que Van der Goes soit actif ou qu’il ait pu fréquenter le milieu
princier. Et comme Molinet le suggère, ébloui par l’œuvre de Marmion, ce sont plutôt
les autres peintres qui ont « patronné » leurs œuvres après lui. 73 L’original de cette
composition si recherchée, n’est donc ni perdu ni par Van der Goes, mais bel et bien
ce Tableau A de Simon Marmion.
Fig. 61 – Copie de la Déploration avec un fond de style flamand à
Bruges
Fig. 62 - Copie de la Déploration au Rijks
Museum
A.11 – Le fragment d’Oxford
Dans une section importante de son livre, Dhanens décrit la pratique des
“cleerscrivers” ou artistes flamands spécialisés dans la production de peinture sur
toiles souples. 74 Il semble que ces toiles étaient souvent produites en série, comme les
peintures au pochoir ou les posters de nos jours, en guise de tapisseries ou peintures
sur bois. Elles étaient probablement faites pour une utilisation temporaire, mais de
73
« Autres, voyant mon trait et mon limage, Ont après moi [Marmion] leur œuvre patronné » ; Molinet
1489.
74
Dhanens 1998, p. 164-66.