sophisticated princes and enigmatic xv century paintings - Abolala ...

ANNEXE II 157
Derek Bouts (fig. 199). A cause de l’état précaire de sa peinture et de lacunes
substantielles, nous pouvons y voir le dessin sous-jacent de Marmion. Contrairement
au fragment d’Oxford (fig. 60), qui avait été créé dans le but d’obtenir un duplicata,
la toile de Bruxelles était probablement conçue comme une œuvre légère et pliable,
pour les cérémonies de cette cour de Bourgogne constamment en mouvement. Sa
couche de peinture très fine indique une production rapide et probablement pour un
usage temporaire.
A cause de la taille réduite de leurs illustrations, les miniaturistes tels Marmion ne
pouvaient créer des portraits réalistes. Et comme beaucoup de leurs illustrations
devaient être remplies de personnages, ils avaient tendance à créer des figures
prototypes à utilisations multiples. En ajoutant des barbes plus ou moins longues et
des panoplies variées, ils arrivaient à créer un grand nombre d’individus basés sur le
même prototype. Par répétition, ces prototypes s’enracinaient de plus en plus dans
leur mémoire et en ressortaient d’une façon presque automatique, pour guider le
pinceau sans grande intervention de l’œil. Au lieu du carton perforé qu’utilisaient les
ateliers de peintre, le patron du miniaturiste était en réalité imprimé dans son esprit.
Fig. 200 – Personnes barbues dans
une miniature de Marmion
Fig. 201 - Détail de la fig. 197 Fig. 202 - Personnes barbues dans une
miniature de Marmion
Ainsi, dans le domaine de la miniature, l’une des façons les plus faciles de reconnaître
la main d’un artiste est de se pencher sur ses figures génériques. Dans le cas de
Marmion, il semble qu’il continua la même pratique pour ses peintures à grand
format, surtout s’il devait travailler vite ou devait remplir ses surfaces par beaucoup
de figurants. Nous voyons donc apparaître les mêmes personnages barbus (avec un