Scarica gratis - AgenziaX

talistico quotidiano e della conoscenza scientifica è stato sostituito da
un nuovo mondo fatto di comunicazione e di messaggi di ogni tipo” (Jameson
1975, p. 197). Se questo evento è quello che viene raccontato
esplicitamente attraverso le due polarità incrociate tra Bluthgeld e
Hoppy da una parte, Dangerfield e Bill dall’altra (ed è il racconto di
uno scontro di → potere), c’è chi si sottrae a questa epica lotta e cerca di
“sfuggire alle forze della decadenza” dedicandosi alla costruzione di
una nuova quotidianità, e sono proprio i due personaggi che Jameson
individua come “narratori o ‘punti di vista’ privilegiati” (ivi, p. 195),
Bonnie e Stuart McConchie: una donna e un nero.
In realtà sono rare le donne che possiamo collocare nettamente, senza
esitazioni, in una o nell’altra di queste due categorie. Più spesso i personaggi
femminili sono un misto delle due: in molte dark-haired girl c’è
qualche tratto di anima. Lo vediamo in Fay Hume (→ Confessioni di un
artista di merda), o in Kathy Sweetscent (→ Illusione di potere), in Rachel
Rosen (→ Ma gli androidi sognano pecore elettriche?) o in Charley
(→ I nostri amici di Frolix 8), o ancora nella psicocinetica (→ poteri psi)
Mary Anne McClain (→ I giocatori di Titano) che, secondo un critico,
“rappresenta l’elemento di variabilità che Dick, dai tempi di → L’uomo
variabile, vede come positivo e promettente” (Mackey 1988, p. 63).
D’altra parte, che Dick non fosse così misogino come egli stesso mostrò
di credere più tardi lo dimostrano il primo e l’ultimo dei suoi personaggi
femminili: Mary Anne Reynolds, che costituisce il centro di quel Bildungsroman
che è → Mary e il gigante; e Angel Archer, che non solo è il
punto di vista centrale, per non dire esclusivo, di → La trasmigrazione di
Timothy Archer, ma rappresenta anche uno dei più interessanti tentativi
di coniugare razionalità ed emotività senza quell’intreccio di misticismo
e teatralità che caratterizza i personaggi maschili di altri romanzi del periodo
esplicitamente religioso (→ Radio libera Albemuth, VALIS).
Posta questa difesa (non formale né scontata) della complessità dei
personaggi femminili in Dick, non c’è dubbio che la variante distruttiva
della dark-haired girl sia la figura che prevale nei suoi romanzi. Ed è altrettanto
indubbio che questo è collegato con il ruolo che ebbero le
donne nella vita di Phil. Un nesso di cui egli stesso era perfettamente
consapevole:
128
DICK: Ho la tendenza a scrivere sempre dello stesso tipo di donna, una
donna molto bella e crudele, la belle dame sans merci. È fredda, estremamente
intelligente, molto bella, assolutamente crudele. E il protagonista
si innamora inevitabilmente di lei e lei lo distrugge in qualche modo or-