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altro film d’animazione dello stesso periodo. In questo geniale racconto
gli uomini hanno scordato di essere giunti da un altro pianeta e ignorano
l’atavica guerra tra insetti e ragni, le specie intelligenti che occupavano
il pianeta prima di loro. Oltre a un’atmosfera decisamente horror,
Dick mostra di padroneggiare già i cliché della narrativa popolare che
da lì a poco inizierà a personalizzare fino a farli evolvere nei meccanismi
che lo renderanno famoso. Il racconto di fantascienza ha in comune con
il mystery e il thriller l’utilizzo della suspense. L’avvenimento descritto
nel racconto è lo strumento letterario per svelare un mistero, per comunicare
al lettore che lui stesso, come il protagonista della storia, presume
di conoscere il mondo che lo circonda ma, in realtà, vive in un’illusione.
I suoi primi racconti, come molta fantascienza dell’epoca, giocano
su questi capovolgimenti prospettici, di solito fini a se stessi, ma nella
sensibilità di Dick, in quegli anni, si miscela qualcosa di grandioso, un
incrocio fra i temi innovativi della fantascienza, le sue irregolari conoscenze
filosofiche, la passione per la cultura orientale, una personale
predisposizione alla paranoia e il clima progressista di Berkeley. In particolare
sembra che Dick riconoscesse che alcuni aspetti del proprio
comportamento erano vicini ad atteggiamenti paranoici; ripensando al
periodo in cui scrisse Un uomo a rischio, annotò: “L’idea mi venne il
giorno che una mosca mi sfiorò, ronzando, la testa, e io ebbi l’impressione
(paranoia pura!) che ridesse di me” (Tutti i racconti, vol. 1, p.
486). Il racconto Colonia (1953) ne è un ulteriore esempio. Dick scrive a
questo proposito: “L’apoteosi della paranoia non è quando tutti sono
contro di te, ma quando tutto è contro di te. Non Il mio capo sta complottando
ai miei danni, ma Il telefono del mio capo sta complottando ai
miei danni. A volte gli oggetti sembrano possedere una volontà loro anche
per una mente normale [...] In questo racconto ho cercato di immaginare
una situazione capace di spiegare in maniera razionale il bieco
complotto degli oggetti contro gli esseri umani, senza allusioni a malattie
mentali degli umani. Immagino che per arrivare a tanto si debba andare
su un altro pianeta” (Tutti i racconti, vol. 1, p. 486). Anche il racconto
I difensori della Terra (1953) presenta un elevato numero di spunti
simili. L’idea che una guerra possa essere un evento completamente
simulato è paradossale ma per certi versi profetica. Oggi guerre reali e
simulate sono all’ordine del giorno, e il ruolo delle macchine all’interno
dei meccanismi mediatici è rilevante; non trascorre giorno in cui non si
scopra che un determinato filmato è in realtà falso, che le guerre vengono
dichiarate sulla base di dossier manipolati, e che migliaia di persone
innocenti dei paesi del terzo mondo perdono la vita per colpa di specu-
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