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attivi. Al pari di una persona sotto l’effetto dell’Lsd, lo schizofrenico è
imbottigliato in un presente infinito. Non è tanto divertente.
(Dick 1965, pp. 216-217; per Pauli e la sincronicità → scienza)
La schizofrenia autistica di Manfred in Noi marziani, in effetti, ha a che
fare con il tempo; o meglio, questa è la spiegazione dell’autismo proposta
da una nuova teoria svizzera che il dottor Glaub (→ psichiatria)
espone al padre di Manfred, Norbert Steiner, nel capitolo 3. Secondo
questa teoria l’autistico è incapace di vivere nel mondo che lo circonda
perché per lui questo mondo è troppo accelerato: lui vive secondo un
tempo incommensurabilmente più lento, che gli rende impossibile vedere
gli oggetti e ascoltare i suoni. Questa teoria diventa in breve, quasi
impercettibilmente, la “verità” sull’autismo di Manfred, e quindi il motore
della → trama del romanzo. In realtà è Arnie Kott che ipotizza, senza
conoscere la teoria, che la schizofrenia possa essere collegata con la
precognizione, e collega l’ipotesi con la → religione dei bleekmen che
consultano un oracolo per prevedere il futuro (cap. 6); durante il successivo
incontro con Glaub a cui è presente anche Jack Bohlen (cap. 7)
Arnie conclude che Manfred è in grado di prevedere il futuro e commissiona
a Jack la costruzione di una “camera rallentata” che gli consenta
di registrare le visioni del ragazzo. La camera non verrà mai costruita e
le capacità precognitive di Manfred si esplicheranno in altro modo.
Se ci siamo dilungati su questo filone narrativo di Noi marziani non è
solo perché esso è indicativo di una modalità dickiana di costruzione
delle trame (particolari apparentemente privati diventano costitutivi della
realtà narrativa, in uno slittamento dall’epistemologia all’ontologia
che è caratteristico dell’autore), ma anche perché esso allude a una metamorfosi
dell’autismo di Manfred rilevante sia per il romanzo sia per la
concezione che Dick ha della schizofrenia. Quella che all’inizio del romanzo
appare una pura e semplice patologia di Manfred si rovescia proprio
a questo punto (tra i capp. 6 e 7) in una qualità positiva, in un’abilità
che può avere un valore sociale. Certo, Arnie è un capitalista rapace (→
capitale/lavoro) e un pirata, perciò vuole sfruttare Manfred per i suoi interessi
privati, ma Dick suggerisce che la sua ipotesi sulle capacità del ragazzo
è giusta. Questo è un elemento costante della visione che Dick ha
della schizofrenia. Essa, certo, è freddezza e distanza, come nelle darkhaired
girl con tratti schizoidi di cui la sua narrativa abbonda e di cui Pris
Frauenzimmer (→ donne) è un emblema. Eppure nello/a schizofrenico/a
Dick vede anche una concentrazione particolarmente attiva degli
elementi più specificamente umani, quelli della creazione e della rifles-
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