Scarica gratis - AgenziaX

Anche i Nexus-6 sono stati costruiti per l’emigrazione nelle colonie
extraterrestri, ma non sanno stare al proprio posto. Perlomeno non tutti.
Qualcuno si ribella, non sopporta di lavorare come uno schiavo, di
avere solo quattro anni di vita, di dover sottostare a una specie (quella
umana) che li ha costruiti, ma li ha costruiti più intelligenti, pronti e
reattivi della media degli esseri umani. Quindi tornano sulla Terra e fanno
di tutto per farsi dimenticare come androidi, si mimetizzano fra gli
umani, fanno le cantanti liriche o gli addetti alla nettezza urbana, o addirittura
i cacciatori di androidi. Finché un cacciatore autentico, come
Rick Deckard, non li “ritira”. In → Ma gli androidi sognano pecore elettriche?
gli androidi sono protagonisti, perché tutti sono tendenzialmente
androidi ma nessuno sa di esserlo, perché gli umani vogliono gli animali
veri ma più come status symbol che per vero amore, e il test Voigt-
Kampff è una truffa.
Androide come strumento e androide come soggetto. Fra questi due
poli ha sempre oscillato la posizione di Dick verso l’uomo artificiale: un
tema cruciale dell’immaginario di tutta la modernità, e in particolare
della → fantascienza, che Phil ha saputo investire di nuovi e laceranti significati.
Quando Dick comincia a scrivere, il paradigma che potremmo
chiamare “fordista” del robot è già stato stabilito nella fantascienza degli
anni Trenta e Quaranta da autori come Eando Binder, Lester del Rey
e soprattutto Isaac Asimov (con le famose “tre leggi della robotica”).
Negli stessi anni in cui Dick comincia a scrivere, Asimov pubblica Abissi
d’acciaio (1954), in cui è chiaramente posto il problema della distinzione
e del conflitto tra uomo e “robot umanoide” (Dick userà indifferentemente
questo termine oltre a “simulacro” e “androide”; Blade
Runner ha complicato le cose introducendo un quarto termine, “replicante”).
Dick si impadronisce di questo conflitto uomo/androide e lo
riformula, complicandolo in un modo che prendendo a prestito un termine
dall’economia potremmo chiamare “postfordista”, come cercheremo
di spiegare.
Una rapida rassegna dei principali androidi (o robot umanoidi) nella
narrativa di Dick deve partire dal Keith Pellig di → Lotteria dello spazio
e dallo Spence Olham di → Impostore, e quindi dai primissimi scritti
della sua carriera letteraria. Pellig porta ben visibili, inscritte nel suo
corpo, le stimmate della diversità dall’umano: “Aveva un aspetto pulito,
quasi asettico. Non aveva odore, né colore o sapore. Era uno zero. [...]
Non aveva vita né forza” (Lotteria dello spazio, cap. 6). “Golem assassino”,
come lo definì Damon Knight (è lo strumento di cui Verrick vuole
servirsi per assassinare Cartwight), è un corpo senza vita, che per fun-
93