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e gli obiettivi di quello più forte, invece di perseguire la propria unità
come sistema” (ibid.).
Il confronto suggerito dalla Hayles tra l’impostazione di Maturana e
l’opera di Dick consiste in una nuova centralità dei rapporti tra interno
ed esterno, che non sono dati più o meno stabilmente una volta per tutte,
ma sono oggetto di negoziazione e di conflitto fra i sistemi: “La lotta
per raggiungere una condizione autopoietica può essere interpretata
come una disputa sui confini in cui una parte reclama la posizione privilegiata
‘esterna’ di un’entità che definisce i propri obiettivi, mentre costringe
la parte opposta ad assumere la posizione ‘interna’ di una componente
allopoietica incorporata in un sistema più vasto. Lavorando su
linee di pensiero apparentemente indipendenti, Dick comprese che nel
tardo ventesimo secolo il modo in cui vengono definiti i confini sarebbe
diventata una questione centrale nel decidere ciò che deve essere considerato
‘vivo’” (ivi, p. 161).
La figura dell’androide (o dell’“androide schizoide”, come propone
di chiamarlo Hayles) è dunque una figura chiave nella crisi del soggetto
e dei suoi rapporti con la realtà come si è concretamente delineata nell’ultima
parte del ventesimo secolo, costantemente impegnata a ridefinire
i confini tra interno ed esterno, tra vivente e meccanico, tra naturale
e artificiale. Una figura che è stata centrale nella narrativa e nella riflessione
di Dick fino a che egli non decise di trasferire gran parte delle
problematiche che lo avevano sempre travagliato all’ombra più impegnativa
(ma non per questo più risolutiva) di → Dio.
archetipi → psicoanalisi
armi → guerra; tecnica
arte
Anche se non sapessimo nulla della sua vita, l’amore di Dick per la letteratura,
per la musica e per la filosofia apparirebbe chiaro dall’imponente
numero di citazioni e richiami a poeti, romanzieri, musicisti e filosofi
che troviamo nei suoi libri (molto più nei romanzi di → fantascienza
che in quelli mainstream). Non si può dire lo stesso per le arti visive, che
fanno poche (anche se significative) comparse nella sua opera. Eppure
verso i dodici-tredici anni Phil Dick aveva dimostrato grande passione
per il disegno e l’arte in genere. Il padre Edgar, quando negli anni Cinquanta
Phil cominciò a fare lo scrittore, si meravigliò che non fosse invece
diventato un artista (Sutin 1990, p. 53).
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