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modo preciso una società che non era esattamente quella del mondo zero
del lettore portava l’autore quasi naturalmente a usare il “modello
corale”, che si è dimostrato molto adatto, fra l’altro, ad aderire a una
struttura concettuale sottostante quasi sempre molto complessa (struttura
che vari critici hanno potuto leggere proprio formalizzando i rapporti
tra personaggi e trama, in una linea che va da Jameson 1975 a Rossi
2002a passando per tante delle prefazioni italiane di Pagetti). Come
funziona la gestione della trama in relazione a questa struttura corale?
Ovviamente funziona a corrente alternata. Quando in quindici anni (fra
il 1953 e il 1968) si scrivono ventinove romanzi di fantascienza (senza
contare quelli mainstream) è inevitabile che parecchi di essi abbiano
una trama che scricchiola, colpi di scena che non funzionano, incongruenze
e ingenuità. Ma è comunque significativo che, quasi sempre, i
migliori fra essi anche dal punto di vista dell’equilibrio e della fluidità
narrativa siano proprio quelli che più di altri fanno uso di una struttura
corale complessa, da → I simulacri (che da questo punto di vista detiene
certamente il primato) a → L’uomo nell’alto castello, da → Noi marziani
a → Cronache del dopobomba.
Per quanto riguarda i personaggi, bisogna tenere presente che il
Dick giovane si trovava esposto a due influenze di segno quasi opposto:
quella della tradizione letteraria “alta”, che imponeva la costruzione di
personaggi dotati di una certa ricchezza e articolazione psicologica, e
quella della narrativa di genere, in cui contavano meno le motivazioni
interne ai personaggi e più la loro funzione nella struttura delle azioni e
degli eventi. Dick si barcamenò tra le due esigenze ma, forse perché per
la costruzione dei suoi personaggi si ispirò sempre a persone della vita
reale (per esempio le sue mogli o le → donne che amò) o perché nutriva
spontaneamente dell’“empatia” per le figure letterarie che creava, molti
dei suoi personaggi hanno una complessità e uno spessore che troviamo
raramente nella narrativa di fantascienza. Questo vale soprattutto per i
personaggi femminili, alle cui motivazioni e ai cui comportamenti è
quasi sempre riservata una particolare attenzione. Questo accade meno
frequentemente per quelli maschili: e tuttavia, quando Dick dedica a
uno di loro uno sguardo particolarmente penetrante, il risultato è eccezionale.
I casi più riusciti sono Tagomi di L’uomo nell’alto castello (ma in
questo romanzo tutti i personaggi sono delineati con attenzione e sensibilità),
Felix Buckman di Scorrete lacrime e i due alter ego dello scrittore
in → Radio libera Albemuth e in → VALIS. Soprattutto in quest’ultimo
romanzo, Horselover Fat genera nel lettore un’irresistibile corrente di
simpatia e partecipazione: qui Dick ha prestato alla parte più cupa, tor-
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