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SU TRACCE DI TEORIA TEATRALE NEL PENSIERO DI ROMAN
INGARDEN
Una proposta critica ovvero un tentativo di ricostruzione
Elisabetta Villano
Roman Ingarden affronta compiutamente il discorso sul teatro nel saggio “Sulle funzioni
del linguaggio nello spettacolo teatrale”, apparso per la prima volta nel 1958 sulla rivista
Zagadnienia rodzajów literackich (Problemi dei generi letterari) e ripubblicato nel 1965 in
appendice alla terza edizione de L’opera d’arte letteraria 1 . Il senso di questa scelta
editoriale è chiaro: già nella prima edizione de L’opera d’arte letteraria del 1931 Ingarden
fa più volte riferimento al dramma sconfinando dall’ambito d’analisi strettamente testuale
a quello più problematico, per vastità e pluralità compositiva, della messa in scena. Più
precisamente, la riflessione filosofica sulla fenomenologia dell’opera d’arte letteraria si
amplia fino a toccare il dramma nel capitolo VI, dove si discute dello “strato delle unità di
significato”, e nel XII, in una “integrazione” dedicata alla trattazione di quelli che l’autore
definisce “casi limite” dell’opera d’arte letteraria 2 . Tenuto conto della discontinuità con cui
Ingarden elabora la propria teoria teatrale, come pure del carattere talvolta indiretto delle
sue osservazioni, il presente contributo si propone di restituire organicità al suo pensiero
1 Roman Ingarden, “Von den Funktionen der Sprache im Theaterschauspiel”, Zagadnienia rodzajów
literackich, 1, Lódź 1958; successivamente in Das literarische Kunstwerk, Niemeyer, Tübingen 1965, pp. 403-
425. Nel testo si farà riferimento alla recente traduzione italiana: Id., “Sulle funzioni del linguaggio nello
spettacolo teatrale”, in L’opera d’arte letteraria, a cura di L. Gasperoni, Edizioni Fondazione Centro Studi
Campostrini, Verona 2011, pp. 491-515.
2 Ne L’opera d’arte letteraria Ingarden scompone l’opera letteraria in quattro strati: lo “strato dei suoni di
parola” e delle “formazioni sonore di grado superiore”, lo “strato delle unità di significato”, lo “strato delle
oggettività rappresentate” e lo “strato degli aspetti schematizzati”. Il primo strato descrive il livello formale
dell’opera letteraria: un “suono di parola” corrisponde, infatti, all’unità linguistica che congiunge il significato al
rispettivo suono materiale; dalla successione ovvero dall’interrelazione di più suoni di parola nascono
“formazioni sonore di grado superiore”, ovverosia le proposizioni. Il secondo strato riguarda il piano
semantico, descrive cioè le significazioni di unità e segmenti testuali. Lo “strato delle oggettività
rappresentate” si concentra, invece, sulle oggettività esterne al testo cui si riferiscono intenzionalmente le
unità di significato. Infine, lo “strato degli aspetti schematizzati” corrisponde alle forme assunte oppure
assumibili potenzialmente dall’opera d’arte letteraria all’atto interpretativo (vedi R. Ingarden, L’opera d’arte
letteraria cit., pp. 85-420).
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