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Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini
Ci sono poi ancora altre qualità che sono specifiche alla fonologia e che contribuiscono
alla dimensione intuitiva di W, quindi alla non arbitrarietà della connessione tra W e l’unità
di significato. Si tratta di qualità che riscontriamo a livello della frase e non a livello della
parola 48 . La parola è l’unità principale per W, dal momento che non c’è un suono della
frase o della proposizione, ma solo una “melodia proposizionale” – che richiede sempre
un’articolazione fonetica, al contrario di quanto accade per W. Nella misura in cui la frase
non è la somma delle parole ma una nuova unità di senso, così la melodia proposizionale
della frase non è la somma di WW (della parole che compongono la frase). Ora, la
melodia proposizionale – dice Ingarden – ha delle qualità specifiche: il ritmo, il tempo e la
melodia (a cui si aggiunge la “qualità del sentimento” che può essere prodotta attraverso
la congiunzione delle tre altre qualità). La melodia proposizionale non condivide queste
qualità con i WW che compongono la melodia perché quelle sono proprie della sola
melodia. Ciò vuol dire che queste qualità sono solo indirettamente determinate dalle unità
di significato connesse a WW. D’altro canto, siccome la melodia proposizionale deriva
direttamente da WW, non possiamo trattare queste qualità alla stessa stregua di quelle
parti materiali di W che sono irrilevanti per W. Per questo tali qualità sono propriamente
fonologiche (e non solo fonetiche), anche se non sono direttamente determinate dalle
unità di significato connesse a WW. Per altro verso, grazie alla stretta connessione tra la
frase e i suoi WW, il significato della proposizione ha comunque influenza su WW 49 . Senza
entrare nella descrizione dettagliata delle qualità fonologiche delle melodie proposizionali,
possiamo dire che esse devono in ogni caso essere catalogate tra quanto contribuisce alla
dimensione intuitiva di W. Una controprova che conferma questa deduzione sta nel fatto
che nel discorso scientifico, in cui WW sono in un certo senso “morti” e privi del
rafforzamento intuitivo, qualità come il ritmo, il tempo e la melodia della proposizione non
dovrebbero in effetti avere alcuna conseguenza su WW e sul significato del discorso
stesso.
Anche se sarebbe interessante discutere più in dettaglio questa dimensione intuitiva e
“viva” della fonologia “effettiva” di Ingarden, possiamo subito, e più in generale, dire che
la specificità della funzione intuitiva di W (che dipende dai limiti esterni di una comunità
linguistica o che è intrinseca alle qualità fonologiche di W) a) riabilita la dignità fonologica
della prosodia, che è invece spesso relegata su un piano non fonologico e solo fonetico (la
fonometria, la fonostilistica, l’acustica, etc.); b) ha un compito strategico nell’economia de
L’opera d’arte letteraria: con essa la fonologia può rendere più intuitiva la
rappresentazione delle oggettività nel discorso finzionale 50 . Quest’ultimo è un compito
fondamentale nell’economia de L’opera d’arte letteraria (ma anche nella filosofia del
linguaggio tout court). Senza la veracità apportata da questo contributo intuitivo
48 Vedi Ibid., §11.
49 Cfr. Ibid., §11, p. 113 (LKW, pp. 50-51).
50 Cfr. Ibid., tutto il §13.
Rivista online della Fondazione Centro Studi Campostrini ‐ Verona – Italy
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