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LA FONOLOGIA MULTI‐ESPRESSIVA DI ROMAN INGARDEN
0. Introduzione
Giuseppe Di Salvatore
Il quarto capitolo de L’opera d’arte letteraria di Roman Ingarden (1931 1 , a quanto pare
già redatto nell’inverno del 1927-1928 a Parigi 2 ) presenta, nel quadro di uno studio
fenomenologico sull’opera d’arte letteraria, quella che vorrei qui difendere come una
teoria fonologica. Il capitolo è breve (circa 30 pagine) e vi manca un trattamento
dettagliato della materia, necessario alla costituzione di una vera e propria teoria – né,
almeno per quanto ne sappia 3 , Ingarden affronterà programmaticamente il tema
fonologico in saggi successivi. Eppure troviamo qui indicazioni di estremo interesse, che ci
danno elementi sufficienti per abbozzare la proposta di una “fonologia semantica”. Dopo
uno studio analitico del testo di Ingarden, infatti, la sua “fonologia” sembra ben profilarsi
sulla base di una connessione diretta tra fonologia e semantica, senza la mediazione di
una sintassi e/o morfologia. Dal momento che lo scorso secolo sembra aver decisamente
rimosso ogni sorta di fonologia a base principalmente semantica, la proposta teorica che
possiamo evincere da Ingarden, interamente incentrata sulla teoria del significato, appare
particolarmente degna di essere studiata ancora oggi. In questo studio mi propongo di
1 Das literarische Kunstwerk. Eine Untersuchung aus dem Grenzgebiet der Ontologie, Logik und
Literaturwissenschaft, Niemeyer, Halle 1931 (d’ora in avanti “LKW”), trad. di L. Gasperoni, L’opera d’arte
letteraria, Edizioni Fondazione Centro Studi Campostrini, Verona 2011.
2 Come è detto dallo stesso Ingarden nella Prefazione, in L’opera d’arte letteraria cit., p. 43 (LKW, p. XIII). Se
vero, questo fatto avrebbe conseguenze importanti per la storia della fondazione della fonologia nel suo
statuto di disciplina. Infatti, le prime proposte di Nikolai Trubetzkoi (e Roman Jakobson) per una fonologia
indipendente dalla fonetica sono datate al 1928 (vedi Travaux du Cercle linguistique de Prague, 1, Praha
1929), e il saggio “fonologico” di Karl Bühler, che in qualche modo costituisce una seconda fondazione della
disciplina, è stato pubblicato solo nel 1931 (“Phonetik und Phonologie”, Travaux du Cercle linguistique de
Prague, 4, Praha 1931, pp. 22-53).
3 Alcuni accenni ad aspetti fonologici possono essere rintracciati in “Das Musikwerk” (1928-1933; 1957), in
Untersuchungen zur Ontologie der Kunst: Musikwerk. Bild. Architektur. Film, Niemeyer, Tübingen 1962, in
particolare pp. 30-37; e in Vom Erkennen des literarischen Kunstwerks, Niemeyer, Tübingen 1968, in
particolare §7, pp. 16-21.
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