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Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini Il presente saggio è tratto dal vol.4 - dell’anno 2012 - numero 4 della Rivista Online – Fogli Campostrini, edita dalla Fondazione Centro Studi Campostrini, Via S. Maria in Organo, 4 – 37129 Verona, P. IVA 03497960231 Presidente della Fondazione Centro Studi Campostrini - Rosa Meri Palvarini Direttore responsabile e scientifico - Massimo Schiavi Fondazione Centro Studi Campostrini. Tutti i diritti riservati. 2012. ISSN: 2240-7863 Reg. Tribunale di Verona n. 925 del 12 maggio 2011. La proprietà letteraria dei saggi pubblicati è degli autori. Tutti i saggi sono liberamente riproducibili con qualsiasi mezzo con la sola condizione che non siano utilizzati a fini di lucro. L'autore e la fonte debbono sempre essere indicati. All articles are property of their authors. They are freely reproducible in any form as long as not used for profit. In all cases both authors and source must be indicated. Rivista online della Fondazione Centro Studi Campostrini ‐ Verona – Italy 22
LA FONOLOGIA MULTI‐ESPRESSIVA DI ROMAN INGARDEN 0. Introduzione Giuseppe Di Salvatore Il quarto capitolo de L’opera d’arte letteraria di Roman Ingarden (1931 1 , a quanto pare già redatto nell’inverno del 1927-1928 a Parigi 2 ) presenta, nel quadro di uno studio fenomenologico sull’opera d’arte letteraria, quella che vorrei qui difendere come una teoria fonologica. Il capitolo è breve (circa 30 pagine) e vi manca un trattamento dettagliato della materia, necessario alla costituzione di una vera e propria teoria – né, almeno per quanto ne sappia 3 , Ingarden affronterà programmaticamente il tema fonologico in saggi successivi. Eppure troviamo qui indicazioni di estremo interesse, che ci danno elementi sufficienti per abbozzare la proposta di una “fonologia semantica”. Dopo uno studio analitico del testo di Ingarden, infatti, la sua “fonologia” sembra ben profilarsi sulla base di una connessione diretta tra fonologia e semantica, senza la mediazione di una sintassi e/o morfologia. Dal momento che lo scorso secolo sembra aver decisamente rimosso ogni sorta di fonologia a base principalmente semantica, la proposta teorica che possiamo evincere da Ingarden, interamente incentrata sulla teoria del significato, appare particolarmente degna di essere studiata ancora oggi. In questo studio mi propongo di 1 Das literarische Kunstwerk. Eine Untersuchung aus dem Grenzgebiet der Ontologie, Logik und Literaturwissenschaft, Niemeyer, Halle 1931 (d’ora in avanti “LKW”), trad. di L. Gasperoni, L’opera d’arte letteraria, Edizioni Fondazione Centro Studi Campostrini, Verona 2011. 2 Come è detto dallo stesso Ingarden nella Prefazione, in L’opera d’arte letteraria cit., p. 43 (LKW, p. XIII). Se vero, questo fatto avrebbe conseguenze importanti per la storia della fondazione della fonologia nel suo statuto di disciplina. Infatti, le prime proposte di Nikolai Trubetzkoi (e Roman Jakobson) per una fonologia indipendente dalla fonetica sono datate al 1928 (vedi Travaux du Cercle linguistique de Prague, 1, Praha 1929), e il saggio “fonologico” di Karl Bühler, che in qualche modo costituisce una seconda fondazione della disciplina, è stato pubblicato solo nel 1931 (“Phonetik und Phonologie”, Travaux du Cercle linguistique de Prague, 4, Praha 1931, pp. 22-53). 3 Alcuni accenni ad aspetti fonologici possono essere rintracciati in “Das Musikwerk” (1928-1933; 1957), in Untersuchungen zur Ontologie der Kunst: Musikwerk. Bild. Architektur. Film, Niemeyer, Tübingen 1962, in particolare pp. 30-37; e in Vom Erkennen des literarischen Kunstwerks, Niemeyer, Tübingen 1968, in particolare §7, pp. 16-21. Rivista online della Fondazione Centro Studi Campostrini ‐ Verona – Italy 23
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