Scarica il volume completo - Fogli Campostrini - Fondazione Centro ...

Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini
all’interno di quella unità. In questa polifonia il secondo strato, lo strato delle unità di
significato, gioca il ruolo principale (ne L’opera d’arte letteraria Ingarden riserva
esclusivamente allo studio del secondo strato un capitolo di smisurata lunghezza rispetto
agli altri, il quinto, di circa 135 pagine). Cosa è rappresentato nel discorso finzionale
dell’opera d’arte letteraria (il terzo strato) e come esso è rappresentato (il quarto strato,
con la sua analisi dell’aspettualità e della disposizionalità dell’intenzionalità) dipende
sempre dalla strutturazione delle unità di significato. Sullo strato delle unità di significato è
stata giustamente posta molta attenzione, mentre sul primo strato sembrano mancare
degli studi approfonditi. In quanto segue cercherò di colmare parzialmente una lacuna che
rischierebbe di non far cogliere un punto decisivo della filosofia del linguaggio di
Ingarden, in particolare la sua dimensione “realista”, ovvero non idealista, ma non per
questo psicologista o fisicalista.
Per quanto riguarda il primo strato, allora, comincerei con l’affermare in breve quanto
segue: le unità di significato si manifestano foneticamente, attraverso i suoni o, meglio, il
materiale sonoro (Lautmaterial), solo nella misura in cui sono previamente manifestate
fonologicamente, attraverso i Wortlaute, i quali sono determinati dalla strutturazione delle
unità di significato. Per Ingarden l’autentico correlato di realizzazione delle unità di
significato non è semplicemente un suono formato sulla base delle unità di significato, ma
più precisamente una speciale unità “sonora e linguistica” (lautsprachlich), che potremo
presto caratterizzare come “fonologica”. Prima di spiegare in dettaglio cosa sia il Wortlaut
per Ingarden, è importante osservare, più in generale, come il primo strato de L’opera
d’arte letteraria si distingue innanzitutto per la funzione primaria ed essenziale di
manifestare le unità di significato.
Quanto ho qui brevemente affermato è formulato in un vocabolario non ingardeniano,
nella misura in cui è stata impiegata la distinzione tra fonetica e fonologia. Ne L’opera
d’arte letteraria Ingarden non parla espressamente di “fonologia”, ma – come vedremo –
la classica distinzione tra fonetica e fonologia è di fatto già presente, anche se in una
versione originale – almeno rispetto alle altre due più famose formulazioni, quella di
Nikolai Trubetzkoi e quella di Karl Bühler.
2. Perché si può parlare di “fonologia semantica” ne L’opera d’arte letteraria
Nello stesso stile (fenomenologicamente) “riduttivo” dei primi capitoli de L’opera d’arte
letteraria, al cuore della descrizione della specificità del primo strato dell’opera d’arte
letteraria stanno una serie di esclusioni di cosa non va inteso come proprio di questo
strato. Le “riduzioni” presenti nelle prime righe del quarto capitolo de L’opera d’arte
letteraria sono molto importanti, anche perché ci permettono di parlare propriamente di
fonologia invece che di fonetica a proposito di questo primo strato.
Rivista online della Fondazione Centro Studi Campostrini ‐ Verona – Italy
26