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Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini
Emerge così una visione del mondo finzionale come mondo “quasi-reale”, popolato da
oggettività ugualmente definibili come “quasi-reali”, esibite dagli stati di cose intenzionali.
Si tratta di un mondo creato dagli atti rappresentativi dell’autore il quale attraverso
proposizioni dispiega una serie di stati di cose che “simulano” la realtà. Tali proposizioni
hanno una funzione di “quasi-contenimento”, di “quasi-realizzazione finzionale”:
nonostante le proposizioni siano un “nulla” dal punto di vista dell’autonomia ontologica –
esattamente come, nello stesso senso, è un “nulla” l’opera letteraria nel suo complesso 18
– grazie al proprio contenuto quasi-reale riescono a dotare l’opera narrativa di uno strato
oggettuale.
3. L’indeterminatezza del personaggio di finzione
La delineazione delle oggettività rappresentate si realizza per Ingarden nel cosiddetto
terzo strato dell’opera letteraria, in collaborazione con il primo e il secondo strato 19 . La
possibilità di ottenere oggettività rappresentate in una modalità quasi-reale è assicurata
dalla dall’unità di significato del nome che si direziona all’oggettività in questione.
Nell’unità di significato nominale sono compresi quattro elementi:
- il fattore intenzionale di direzione, che consente il riferimento della parola proprio
a “questo” oggetto;
- il contenuto materiale, che determina qualitativamente l’oggetto, al cui interno
possiamo distinguere elementi costanti ed elementi variabili;
- il contenuto formale, che determina la struttura formale dell’oggetto, ciò che lo
caratterizza come “cosa”, “evento”, “processo” etc.;
- un fattore di caratterizzazione esistenziale, che stabilisce la natura reale o ideale di
un oggetto.
Tutti i fattori contenuti nell’unità di significato nominale concorrono alla definizione del
personaggio di finzione: il contenuto formale ne fornisce la struttura formale (Amleto è un
essere umano); il fattore di direzione intenzionale garantisce la direzione a quell’unico
personaggio; il contenuto materiale ne esprime le caratteristiche concrete; la
caratterizzazione esistenziale ne assicura quella “realtà” per cui Amleto esisterebbe se
fosse reale.
A questi quattro elementi si può eventualmente aggiungerne un quinto, quale la
«posizione esistenziale» 20 dell’oggetto, il suo esistere o meno all’interno del contesto
18 Ibid., p. 475.
19 Primo strato è quello delle formazioni sonoro-linguistiche; il secondo quello delle unità di significato. È
l’unità armonica degli strati ad assicurare «il carattere polifonico essenziale» dell’opera letteraria. Vedi Ibid., p.
86.
20 Ibid., p. 135.
Rivista online della Fondazione Centro Studi Campostrini ‐ Verona – Italy
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