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Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini
Sulle funzioni del linguaggio intervengono svariati fattori extra-testuali, tra cui il “modo” e
il “tono” dell’enunciazione, dai quali dipendono sia la “funzione espressiva” sia la “funzione
di comunicazione e di influenza” e a cui si aggiunge un terzo fattore: il “contenuto”, ciò di
cui si parla. “Modo”, “tono” e “contenuto” dell’enunciazione – nel caso di un “dialogo
attivo” in cui i parlanti mirano a ottenere una reazione dai rispettivi interlocutori – servono
a stimolare un preciso atteggiamento o a instillare un dato pensiero in chi ascolta,
facendo generalmente leva sulla risposta con cui l’animo umano, per natura,
contraccambia certi impulsi (ad esempio a parole cortesi segue cortesia, a parole che
esprimono preoccupazione segue un atteggiamento ovvero un discorso preoccupato, etc.)
e ponendo l’accento su argomenti d’interesse condiviso 53 . In realtà, “modo”, “tono” e
“contenuto” dell’enunciazione esercitano un’influenza diversa a seconda che si consideri il
circuito comunicativo che si instaura all’interno della rappresentazione oppure la
comunicazione extra-spettacolare che ha come destinatari gli spettatori. All’interno della
situazione spettacolare l’influenza può risultare “diretta” o “indiretta” a seconda che le
parole producano effetti immediati oppure conseguenti successivamente, a dialogo
ultimato. L’influenza interna – secondo Ingarden – ha efficacia sia individuale che
reciproca, in quanto, alternando il ruolo di parlante e ascoltatore, uno stesso personaggio
ora influenza ora viene influenzato. Non solo: poiché «parlare con qualcuno significa
pensare “ad alta voce”, un pensare che noi stessi ascoltiamo e del quale diveniamo più
consapevoli» 54 , succede che i personaggi, esplicitando i propri pensieri e sentimenti,
esercitano un potere modificatore anche su se stessi, che il filosofo chiama «autoinfluenza»
55 . Per Ingarden, la “funzione di auto-influenza” resta circoscritta al mondo della
finzione teatrale, ciò nonostante essa appare estremamente versatile: oltrepassando il
confine che separa la finzione dalla realtà, si potrebbe rapportare la “funzione di autoinfluenza”
non al personaggio ma all’attore, aprendo così scenari speculativi di vivo
interesse per gli studi teatrali contemporanei, impegnati a raccontare sotto un profilo
scientifico, oltre che storico-culturale, l’arte della recitazione.
Sul piano extra-spettacolare la “funzione di influenza” va osservata – come già detto –
rispetto allo spettatore, tenendo conto in primo luogo di alcune variabili che ne
condizionano l’efficacia: la posizione del destinatario esterna al mondo rappresentato, la
sua esclusione dall’azione e dal dialogo, l’atteggiamento estetico che egli assume dinanzi
a un’opera teatrale. Dati questi fattori, incidenti su tutte le funzioni del linguaggio
53 Al «dialogo attivo» Ingarden contrappone il «dialogo tranquillo», in cui i parlanti scambiano informazioni
senza essere coinvolti emotivamente. Completamente estraneo al contesto teatrale, il «dialogo tranquillo»
risulta, nella maggioranza dei casi, una formulazione teorica, ciò nonostante conserva un grado minimo di
influenza, ingenerata all’attivazione del processo di comprensione dell’enunciazione. L’opera d’arte letteraria
cit., p. 504.
54 Ibid., p. 508.
55 Ibid.
Rivista online della Fondazione Centro Studi Campostrini ‐ Verona – Italy
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