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Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini
realtà”, in cui ogni lettore può instaurare una diversa relazione interpretativa con la realtà
rappresentata, costituisce un processo di attualizzazione dei caratteri (reali e ideali) che
potenzialmente essa contiene.
2. L’anatomia dell’opera letteraria
L’opera d’arte letteraria non costituisce allora una questione meramente di critica o
estetica letteraria, bensì pone una serie di questioni di carattere teorico che attraversano
in modo specifico diverse discipline – dalla linguistica all’estetica alla fenomenologia – con
cui Ingarden si confronta a più livelli con un ricco apparato di riflessioni e ricostruzioni
critiche. Nella parte centrale de L’opera d’arte letteraria Ingarden descrive il
funzionamento dinamico dell’opera letteraria non soffermandosi su questioni di merito,
bensì indagando la struttura profonda e complessa della finzione, di cui l’opera letteraria
rappresenta l’esempio più completo. Mentre è nella prima parte dell’Opera che Ingarden
affronta questioni di metodo. Tra queste mi preme ricordare come l’indagine di Ingarden,
almeno in un primo tempo, non sia rivolta a definire il valore estetico di un’opera
letteraria. La questione generale dell’Opera non è elaborare un criterio del giudizio
estetico bensì analizzarne la struttura, quella che Ingarden chiama l’«anatomia» 2 , vale a
dire la complessità strutturale dell’opera. La sua prospettiva, invece che essere in primo
luogo interessata a questioni prettamente ontologiche, in cui spiegare cosa sia un’opera
letteraria, è rivolta agli aspetti funzionali dell’opera stessa. In questa prospettiva il metodo
fenomenologico, impiegato da Ingarden, mira a una visione sistematica delle molteplici
funzioni che si dispiegano in una struttura a strati dell’opera d’arte letteraria. Questa
struttura stratificata costituisce quella che Ingarden chiama la «dinamica interna» 3
dell’opera. L’opera letteraria costituisce un insieme (più o meno armonico) di strati che si
distinguono per la loro materia e per la loro funzione. Gli strati individuati da Ingarden
sono quattro: 1) lo strato dei “suoni di parola” e quello delle “formazioni sonore”; 2) lo
strato delle “unità di significato”; 3) lo strato degli “oggetti rappresentati”; 4) lo strato
degli “aspetti schematizzati”.
2.1. Lo strato dei suoni di parola e quello delle formazioni sonore
La prima sintesi tra aspetti ideali e reali è quella dello strato sonoro-linguistico al cui
interno si distingue tra materiale sonoro e senso. Questo strato da un lato costituisce per
così dire l’involucro esterno dell’opera, dall’altro permette l’espressione del significato che
è ogni volta un’attualizzazione degli aspetti potenziali del suono. L’idea del materiale
sonoro come Träger, portatore del significato è la prima struttura materiale che permette
2 L’opera d’arte letteraria cit., p. 58.
3 Ibid., p. 419.
Rivista online della Fondazione Centro Studi Campostrini ‐ Verona – Italy
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