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Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini
passa alla funzione specifica degli aspetti schematizzati nell’opera letteraria, arricchendosi
quindi di un terzo momento.
Nell’opera d’arte letteraria ci troviamo di fronte a una varietà infinita di qualità
determinate e la causa di questa potenzialità infinita risiede nel fatto che la
rappresentazione delle oggettività avviene per mezzo di espressioni nominali e di intere
proposizioni 19 . All’interno della delineazione nominale sono presenti due aspetti: quello
formale, vale a dire schematico, assicura l’unità dell’oggetto delineato, quello materiale è
infinito poiché racchiude infinite possibili qualità materiali che possono determinare e
specificare ulteriormente lo schema formale:
Per questo né l’oggetto rappresentato secondo il suo contenuto è definito chiaramente in
ogni suo aspetto, né è infinito il numero delle caratteristiche determinate o anche solo
rappresentate che gli si attribuiscono positivamente: è delineato solo uno schema formale
di infiniti punti di determinazione, che rimane quasi sempre vuoto 20 .
Assistiamo quindi a una scissione all’interno della rappresentazione dell’oggettività tra il
contenuto formale e il contenuto materiale. È la formazione schematica che mantiene i
diversi elementi in uno stato di vera e propria potenzialità, una potenzialità strutturale
che, nel caso degli oggetti puramente intenzionali, non può essere superata, una
potenzialità che potrebbe essere avvicinata a una “condizione trascendentale” dell’opera
d’arte letteraria. Nell’opera letteraria gli aspetti – scrive Ingarden – «non sono prodotti
attraverso l’esperienza di un qualsiasi individuo, ma hanno il motivo della loro
determinazione e della loro esistenza, in un certo senso potenziale, negli stati di cose
creati dalle proposizioni, vale a dire negli oggetti rappresentati da queste» 21 .
Gli aspetti schematizzati dell’opera d’arte letteraria sono determinati negli stati di cose
creati dalle proposizioni. Sono proprio gli stati di cose che nella rappresentazione
permettono il ponte tra lo strato del significato (che segna l’eteronomia degli oggetti
puramente intenzionali) e quello della quasi-realtà degli oggetti (che segna invece il loro
riferimento alla realtà). Lo schema è un’idealizzazione, una struttura formale che permette
l’autonomia delle caratteristiche concrete che sono rappresentate nell’opera letteraria ed è
quindi la natura schematica degli aspetti a realizzare la sintesi tra idealismo e realismo.
La rappresentazione come Darstellung si realizza nell’attualizzazione degli aspetti
potenzialmente infiniti che sono pronti a disposizione e che diversi fattori (anche quelli
sonori) contribuiscono a predeterminare. Scrive Ingarden:
19 Ibid., p. 342.
20 Ibid., p. 344.
21 Ibid., p. 361.
Rivista online della Fondazione Centro Studi Campostrini ‐ Verona – Italy
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