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Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini
evidente in relazione al personaggio di finzione: se davvero l’opera letteraria non fosse
altro che l’insieme dei vissuti psichici dell’autore e del lettore, ad ogni lettura dell’opera da
parte di individui diversi emergerebbe un’opera completamente nuova, con personaggi del
tutto diversi. Amleto sarebbe irriconoscibile, perderebbe i propri tratti caratteristici per
annullarsi nelle esperienze soggettive del lettore 5 .
Cerchiamo ora di comprendere da un lato in che modo si arrivi alla costituzione di un
mondo fittizio, dall’altro in che modo tale mondo fittizio risulti popolato da oggettività
strutturalmente indeterminate.
2. Come costruire un mondo di finzione: una “quasi-realtà”
Si tratta qui di capire a quale livello dell’opera letteraria si realizzi la costruzione del
mondo di finzione. La ricostruzione del processo di creazione di un’opera di finzione è
complicata dall’esplicita volontà di Ingarden di volersi occupare dell’opera letteraria finita,
e non dei processi attraverso cui essa viene realizzata 6 . D’altra parte troviamo nel testo di
Ingarden numerosi riferimenti ai meccanismi di elaborazione dell’opera di finzione, che
cercheremo ora di mettere in luce.
Nella definizione dell’opera letteraria, Ingarden procede all’individuazione degli “strati”
eterogenei che costituiscono l’opera letteraria. Allo strato delle formazioni linguisticosonore
si aggiungono gli strati delle unità di significato, delle oggettività rappresentate e
degli aspetti schematizzati. La creazione del mondo fittizio rappresentato in un’opera
letteraria è per Ingarden un’operazione complessa, che richiede l’interazione di strati
diversi dell’opera letteraria. Innanzitutto, è coinvolto lo strato delle formazioni sonorolinguistiche:
l’opera letteraria si compone di una molteplicità di proposizioni connesse, la
cui unità di base è costituita dalla parola, provvista di specifiche qualità foniche. Se da un
punto di vista ontologico questo primo strato costituisce una sorta di involucro esterno
dell’opera letteraria, da un punto di vista invece fenomenologico esso risulta strettamente
connesso allo strato delle unità di senso dell’opera, nella misura in cui il «suono di parola»
(Wortlaut) 7 è connesso al significato della parola 8 .
Volendo chiarire la natura dell’opera letteraria, non possiamo che partire dalle sue unità di
base: le parole. Che nell’opera letteraria si parli di una poltrona, di una famiglia o di un
5 Ibid., p. 69.
6 Ibid., p. 75.
7 Ibid., p. 14.
8 L’opera letteraria si costituisce dunque come una struttura stratificata, i cui strati sono distinti ma
interconnessi e interdipendenti. A ciascuno strato corrispondono qualità estetiche specifiche che costituiscono
il presupposto necessario per le qualità di ordine superiore dell’opera letteraria considerata in senso unitario.
Dall’unità della stratificazione l’opera letteraria emerge come tutto organico, dotato di qualità proprie
irriducibili alle qualità dei singoli strati. Vedi Ibid., p. 86.
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