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Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini
esercitare su di lui una determinata influenza» 46 . Ampliando lo sguardo dall’ambito
prettamente linguistico a quello spettacolare, Ingarden ammette però che tale influenza
non avviene per effetto del “testo principale”, come accade invece nel mondo finzionale
della rappresentazione, ma scaturisce dalla capacità della messa in scena di far leva
sull’emotività dello spettatore attraverso le vicende rappresentate. Un ruolo fondamentale
gioca in questo lo stile:
L’influenza esercitata sullo spettatore si basa sulle esperienze estetiche provocate in lui e
sulla commozione esercitata dalle vicende umane rappresentate, non sulla risposta
linguistica o d’altro genere alle parole pronunciate dal personaggio che parla. E, secondo i
principi del naturalismo, la massima influenza estetica sullo spettatore si raggiunge
appunto quando l’attore agisce come se non notasse la sua presenza 47 .
Il riferimento costante all’estetica teatrale naturalista e la convinzione che il teatro possa
esercitare un’influenza catartica attraverso un sentimento di empatia, una Einfühlung di
ascendenza aristotelica, respingono ancora una volta Ingarden nelle fila della tradizione,
invisa a larga parte degli sperimentatori e innovatori della scena del Novecento. Tuttavia,
sebbene il filosofo sembri ignorare le ricerche teorico-teatrali dei suoi anni, come pure gli
esiti sul piano estetico cui conduce l’opposizione al teatro ottocentesco negli spettacoli
delle avanguardie, sarebbe precipitoso imputare a Ingarden l’errore di non prendere in
considerazione forme teatrali moderne. Valgano, difatti, a difesa del suo pensiero i ripetuti
riferimenti a tipi di spettacoli divergenti dalla rappresentazione tradizionale del dramma, i
cui casi – possiamo supporre – non sono oggetto di approfondimento non già perché
nuovi, ma perché incentrati sullo svelamento della finzione e dei suoi meccanismi, e
dunque devianti dalla riflessione di Ingarden sulla creazione e sulla sussistenza della
finzione.
Le funzioni del linguaggio all’interno dello spettacolo enucleate nella prima sezione del
saggio assumono tratti più definiti nella seconda parte, un approfondimento che Ingarden
riserva a quanto sostenuto finora e da cui, nel breve spazio del presente contributo,
appare opportuno estrapolare alcuni spunti critici conclusivi. A cominciare dal fattore della
determinazione dell’enunciazione: a proposito della “funzione drammatica”, Ingarden
precisa che il potere della lingua di ingenerare, costituire e alimentare l’azione deriva
principalmente dal fatto che le parole del personaggio vengono pronunciate «in un
determinato luogo», «in un determinato momento temporale (del tempo rappresentato)»
e «in una determinata fase di svolgimento dell’azione rappresentata» 48 . Così intesa, la
46
Ibid., p. 501.
47
Ibid.
48
Ibid., p. 502.
Rivista online della Fondazione Centro Studi Campostrini ‐ Verona – Italy
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