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Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini
In quest’ottica funzionale e basata sulla semantica, il materiale sonoro della fonologia è
connesso a W e all’unità di significato attraverso la relazione di “realizzazione”. A questo
proposito, può essere utile riportare una lunga citazione di Ingarden:
L’impiego di un determinato significato tra un insieme di altri significati da esso distinti che
stanno tra di loro in relazioni diverse fa sì che sia istituita una coordinazione univoca tra i
significati e le loro espressioni. È quindi sensato scegliere come “espressione” di un
identico significato qualcosa che sia altrettanto identico quanto il significato stesso. Ma
tanto la natura del materiale concreto (acustico, ottico, etc.) che può essere impiegato
nella formazione del suono di parola quanto, d’altra parte, il numero per principio
indeterminato dei casi in cui può presentarsi uno stesso identico significato in connessioni
diverse, rendono impossibile che ciò che funge come espressione esterna di un significato
identico sia un qualche oggetto individuale e reale o un caso reale. È perciò inevitabile che
in questi casi singoli ci si serva di un materiale concreto che non è lo stesso ma soltanto
simile; ma pertanto esso forma non già il suono di parola (Wortlaut) ma solo la base
“sensibile” per la concretizzazione di un’identica figura tipica che poi fa da suono di parola.
Questa figura che concerne il suono di parola è, per così dire, “imposta” mediante il
significato identico al concreto materiale sonoro e perciò portata a manifestazione. Ed è
sempre questa figura che appartiene al significato e lo sostiene 27 .
La relazione tra W e l’unità di significato dev’essere una relazione “uno a uno”, soprattutto
a causa dalla “strettura” della relazione espressiva di cui ho già parlato. Il fatto evidente
che c’è una pluralità di manifestazioni sonore per una stessa unità di significato potrebbe
apparire come un’obiezione alla fonologia solo nel caso in cui la fonologia sia ridotta allo
studio del solo materiale sonoro – sia ridotta alla fonetica. Per cui, a questo punto,
comprendiamo fino a che punto sia importante che la fonologia si distingua dalla fonetica,
e soprattutto come questa distinzione vada di pari passo con la possibilità della fonologia
di solidarizzare con la semantica.
È solo all’interno di questo doppio movimento della fonologia (rispetto alla fonetica e alla
semantica) che la dimensione puramente materiale della fonologia trova la sua giusta
collocazione. Il materiale sonoro, allora, non è affatto escluso dalla fonologia di Ingarden,
bensì esso realizza l’unità di significato che W esprime. Pertanto, il materiale sonoro è la
realizzazione dell’espressione (W) dell’unità di significato 28 . Ecco il motivo per cui Ingarden
27 L’opera d’arte letteraria cit., §9, pp. 95-96 (LKW, pp. 34-35); cfr. anche §13, pp. 120-121 (LKW, p. 58).
28 Faccio notare che anche nei Grundzüge der Phonologie (cit.) di Trubetzkoi (vedi I.2., p. 36) il fonema è
realizzato dalla sua materialità sonora. Ingarden condivide con lui l’impiego di questa importante relazione di
realizzazione. Come accenneremo più avanti, anche questa idea di “realizzazione” sembra provenire dalla
Prima delle Ricerche logiche (cit.) di Husserl. Va però detto che in questo contesto husserliano Realisation non
è la relazione tra un significato e la sua espressione, bensì tra il significato in quanto solamente inteso (cioè,
secondo Husserl, quel significato che solo può essere propriamente espressivo) e il significato riempito da
un’intuizione della cosa significata.
Rivista online della Fondazione Centro Studi Campostrini ‐ Verona – Italy
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