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Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini
non è che un elemento tra tanti, costituenti tutti il mondo rappresentato. A ulteriore
premessa della propria tesi, Ingarden suddivide il mondo rappresentato in scena in tre
regioni, distinte in virtù del medium della rappresentazione: la regione delle oggettività
mostrate al pubblico «esclusivamente in maniera percettiva» attraverso oggetti reali, la
regione delle oggettività mostrate al pubblico attraverso sia gli oggetti reali che la lingua,
la regione delle oggettività rappresentate «solamente con mezzi linguistici» e altrimenti
non visibili in scena 41 . Apparentemente vicino al processo rappresentativo che ha luogo
nell’opera d’arte letteraria, il meccanismo di realizzazione della rappresentazione nel caso
dell’ultima regione pur si distingue per la relazione che le oggettività mostrate per mezzo
della lingua instaurano inevitabilmente con gli oggetti reali che visualizzano altre
oggettività, cosicché le prime si ammantano di un più opaco velo di realtà. Non solo:
quanto più il rapporto tra i due mezzi di rappresentazione – linguistico e non linguistico –
risulta coeso e coerente sul piano logico, tanto più il mondo rappresentato apparirà
unitario. Coesione, coerenza e unità della rappresentazione garantiscono la possibilità,
propria della lingua, di mostrare oggetti assenti in scena conferendo loro la stessa
concretezza degli oggetti reali: un esempio tipico è offerto dalla rappresentazione di
oggettività appartenenti al passato, le quali, nel momento in cui diventano oggetto del
“testo principale”, si presentano nella stessa forma delle oggettività del presente, cosicché
tra le une e le altre non si crea contrasto e si realizza l’effetto estetico desiderato.
Ingarden riporta l’esempio di Rosmersholm di Henrik Ibsen:
Se, per esempio, seguiamo nell’opera Rosmersholm di Henrik Ibsen le vicende “presenti” di
Rosmer e Rebecca West, mentre scopriamo sempre qualcosa di nuovo nel passato di
questi due personaggi, sentiamo come tutto ciò si intrecci con le loro “vicende” attuali e
addirittura cominci a prevalere sugli avvenimenti che si stanno ora svolgendo, sino a indurli
alla tragica decisione. Rappresentato solo linguisticamente, questo passato raggiunge nella
tragica fine di Rosmer e Rebecca quasi il medesimo grado di automanifestazione della
decisione messa direttamente “in scena” di cercare insieme la morte. La morte stessa è
determinata intenzionalmente solo dai discorsi dei due personaggi rappresentati, in modo
tale però che agli spettatori sembri tanto reale e attuale come le ultime parole delle due
persone che le vanno incontro 42 .
La facoltà propria dei mezzi linguistici di trasformare l’assente in presente grazie
all’interazione con il contesto teatrale si attiva nella terza regione del mondo
rappresentato. Ciò che invece le tre regioni hanno in comune sono – secondo Ingarden –
le funzioni che in esse assume il “testo principale” in relazione sia al mondo rappresentato
che agli spettatori. Rispetto alle altre componenti della messa in scena, primo fra tutti il
41 Ibid., pp. 493-494.
42 Ibid., pp. 494-495.
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