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Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini
traduzione di questa nozione che la distinzione dei diversi piani della rappresentazione si è
rivelata centrale. Sono tre i termini che Ingarden impiega in tedesco per definire questa
nozione: Darstellung, Vorstellung e Repräsentation. La Darstellung, resa in italiano come
“rappresentazione” è l’ambito della rappresentazione degli oggetti nell’opera d’arte e deve
essere distinta dalla nozione di “Vorstellung”, che è l’ambito della rappresentazione
mentale, una dimensione soggettiva che può essere tanto intuitiva quanto concettuale. È
la Repräsentation, tradotta anche come “rappresentazione” che permette una distinzione,
quasi di metodo, tra i diversi piani della rappresentazione (quello finzionale e quello
mentale) individuando un procedimento di rappresentazione nella sua forma simulata, in
cui agli oggetti finzionali è dato un habitus di realtà che si attualizza nelle diverse fruizioni
dell’opera. Ed è allo statuto degli oggetti finzionali che è dedicato il quinto contributo
“Finzione e finzionalità in Roman Ingarden. Un’analisi dello statuto della nozione di
‘finzione’ sul piano ontologico ed epistemologico” di Cristina Travanini.
2.4. Lo strato dei molteplici aspetti schematizzati
Attraverso la distinzione tra la rappresentazione mentale e quella degli oggetti finzionali
nell’opera è possibile riconoscere lo statuto rappresentazionale della finzione stessa senza
ridurla a stati puramente psichici. L’oggetto puramente intenzionale non per questo
coincide con la rappresentazione stessa e la strategia adottata da Ingarden per tracciare
questa differenza è quella di descrivere il carattere indeterminato dell’opera negli aspetti
in cui essa giunge a rappresentazione. Per spiegare i punti di indeterminazione che
sempre rimangono negli oggetti rappresentati Ingarden definisce i suoi aspetti come
“schematizzati”. All’analisi della nozione di schema in Ingarden è dedicato il quinto
contributo di Lidia Gasperoni “Lo schema ‘quasi sempre vuoto’ degli oggetti finzionali”.
Nella descrizione degli strati Ingarden opera un taglio trasversale nella struttura
dell’opera, consapevole di correre il rischio di non saperne rendere la dinamicità
strutturale. E di questa struttura abbiamo appena analizzato gli strati e il funzionamento.
La differenza degli strati rimanda a discipline specifiche e Ingarden stesso è consapevole
della complessità di riferimenti e approfondimenti che richiederebbe la sua opera. Vi sono
questioni prettamente linguistiche in cui Ingarden si confronta con le teorie linguistiche, vi
sono questioni propriamente estetiche e altre legate alla fenomenologia. In questa
direzione va il saggio “Tempo rappresentato e tempo del romanzo: un confronto tra
Roman Ingarden e György Lukács”, in cui Chiara Bisignano approfondisce la questione del
“tempo” nell’opera letteraria.
Rivista online della Fondazione Centro Studi Campostrini ‐ Verona – Italy
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