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Vol. 4 – Anno 2012 – Numero 4 La realtà della finzione Fogli Campostrini
che derivano da una teoria generale dell’arte e dell’opera letteraria» 9 . La proposta di
Ingarden è intendere l’opera letteraria come una formazione a più strati, dalla cui
interazione risulta quella che egli definisce come la “polifonia” 10 armonica del suo insieme.
Il primo degli strati che Ingarden analizza è quello delle formazioni sonoro-linguistiche, cui
segue quello delle unità di significato e, quindi gli ultimi due strati, quello delle oggettività
rappresentate e quello degli aspetti schematizzati. Non si entrerà qui nello specifico dei
differenti strati: al terzo, quello delle oggettività rappresentate, che ha un rilievo per il
tema che si andrà a trattare, si guarderà più avanti. Si può rilevare l’intento specifico che
muove Ingarden nella sua opera. L’autore dice che «i motivi ultimi» da cui essa sorge
sono «strettamente collegati al problema “idealismo-realismo”» 11 . Ingarden fa riferimento
alla concezione di Edmund Husserl secondo cui le cose del mondo reale sono oggetti
puramente intenzionali, risultato dell’azione di una coscienza costituente. La scelta di
indagare l’opera letteraria, prosegue Ingarden, scaturisce allora dal tentativo di
comprendere, a partire dall’analisi di «un oggetto la cui intenzionalità pura fosse al di là di
ogni dubbio», «se poi le oggettività reali possano avere rispetto alla loro essenza la stessa
struttura e lo stesso modo di essere» 12 . L’opera letteraria, dunque, è vista da Ingarden
come banco di prova dell’idealismo trascendentale, come oggetto deputato a chiarire se
l’analisi husserliana della natura del mondo reale è rispondente a verità. L’orizzonte entro
cui Ingarden guarda all’opera letteraria, allora, è quello che la pone in relazione con i
problemi della struttura del reale e del rapporto di esso con la soggettività, con la
coscienza trascendentale del soggetto fenomenologico. Vale a dire: l’opera letteraria è
vista da Ingarden sempre anche in rapporto alla questione posta da Husserl della
costituzione dell’oggetto. In tale orizzonte obiettivo dell’autore è offrire un contributo alla
citata querelle tra idealismo e realismo attraverso la proposta di quella che –
semplificando una posizione non semplice – potrebbe definirsi una soluzione intermedia.
L’autore, infatti, imputa a Husserl «un’eccessiva estensione della nozione di ideale a tutti
gli oggetti puramente intenzionali», ritenendo vi siano «degli oggetti che seppur
intenzionali non sono riducibili a una definizione idealista». L’indagine dell’opera letteraria,
per l’autore, sarà dunque rivolta a «mostrare come un oggetto finzionale […] possieda un
correlato materiale» 13 .
Come si vede si tratta in Ingarden di un ordine di problemi e di un’impostazione differenti
dal panorama in cui si muove Lukács. Nel primo «la questione principale che guida la sua
9
Ibid.
10
Ibid., p. 42.
11
Ibid.
12
Ibid., p. 43.
13
L. Gasperoni, “Introduzione. La natura schematica della finzione letteraria”, in R. Ingarden, L’opera d’arte
letteraria cit., p. 11.
Rivista online della Fondazione Centro Studi Campostrini ‐ Verona – Italy
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