FICHA CATALOGRÁFICA D812e Duarte, Ana Helena da Silva ...

uma época. 124 Através dessas tabuinhas, podemos analisar a casa, o mobiliário e outros
objetos que preenchem o espaço doméstico,
tais como armários, guarda-louças, mesas e
cadeiras. Desde os bem simples até os muito
nobres, remetendo aos estilos Joanino, Luis
XV, entre outros. A cama, que é o móvel mais
ilustrado nessas imagens, podem ser bem
singelas, sem cabeceiras, às vezes só uma
FIGURA 48 – Ex-voto pintado em óleo sobre madeira, 1798. estrutura colocada no chão, outras vezes
FONTE: Ex-votos Mineiros: as tábuas votivas, 1994. p. 48.
parecem pequenos catres rústicos. Retratadas
de forma luxuosa são as camas-baldaquim, com sobrecéu, toda cobertura de cortinados
brilhantes, com franzidos, babados, laços e fitas. (fig. 48)
Não sabemos ao certo se esses quartos correspondem à semelhança do quarto
usado pelo enfermo ou se foram valorizados pela criação do artista. Para o devoto, o
importante é que a imagem contenha uma cama com um corpo enfermo, sinistrado.
Naquele momento, o essencial é evidenciar a doença, mais do que mostrar a etnografia
dos modos de habitar, embora tudo nos leve a crer que essas imagens representam a
condição social do devoto.
Essas representações advindas de narrações miraculosas apresentam algumas
tendências devido à localização geográfica que habita o devoto. Na região litorânea, há
uma profusão de ex-votos pintados, mostrando naufrágios, afundamentos, afogamentos
de pessoas. Nas regiões voltadas para a produção agrícola, temos um número
considerável de pessoas caindo de cavalos, tombamentos de carro de boi, picadas de
cobra. Nas que possuem datas mais próximas da atualidade, vemos também as imagens
de trens, carros, motos, aviões.
Observamos alguns traços de convencionalidade encontrados na construção
estrutural dessas composições votivas bidimensionais. A imagem central situada na
parte inferior é a representação do acidente ou de outro fato que motivou o ex-voto. A
parte superior (plano celeste) é geralmente reservada ao intercessor da graça, podendo
ainda todos ocuparem o mesmo plano espacial, que comumente será o terrestre. A
imagem da santidade intercessora do milagre será retratada de forma majestática,
cercada por nuvens, luzes, clarões, raios luminosos, criando ao seu redor uma auréola,
124 BAUDRILLARD, Jean. O Sistema dos Objetos: semiologia. São Paulo: Perspectiva, 1997. p. 21.
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