FICHA CATALOGRÁFICA D812e Duarte, Ana Helena da Silva ...

desconforto e estranhamento, no entanto, essas imagens são contenedoras de rica
linguagem própria menos tocada, produzida espontaneamente, despreocupada de rigores
estéticos pré-estabelecidos.
Outro elemento analisado nessas imagens é a policromia. O primeiro caráter do
simbolismo das cores é a sua universalidade. Não só geográfica, mas também em todos
os níveis do ser e do conhecimento cosmológico, psicológico, místico. As interpretações
podem variar. O vermelho, por exemplo, recebe diversas significações, conforme cada
cultura. As cores permanecem, no entanto, sempre e sobretudo, como fundamentos do
simbólico 129 . A cor, numa composição, é um dos elementos que viabiliza a averiguação
e a aferição de significados às obras. Seja pela estrutura formal ou pelo seu aspecto
simbólico. Elas estão impregnadas de diferentes valores simbólicos. Cobrem
universalmente todas as superfícies da natureza. Estamos rodeados por um mundo
colorido. Percebemos essas sensações visuais da luz, de maneiras diversificadas e
atribuímos a cada cor significado individualizado e coletivizado. Tais sensações são
influenciadas por códigos criados dentro de cada cultura e pelo meio geográfico ao qual
comungamos e criamos vínculos de pertencimento. A “cor do milagre” tende a se
materializar dentro de duas possibilidades: através de uma paleta reduzida, optando
pelas cores terrosas, trabalhadas de forma monocromática, ou também, fazendo o uso da
policromia, valorizando principalmente as cores primárias.
Na primeira observação, elas se
apresentam com pequenas variações
cromáticas e limitadas gradações. O
tratamento pictórico se exterioriza por
pinceladas curtas, alisadas, podendo ser
chapadas ou não. Ocorre também, em
algumas imagens, a busca de tímidos
FIGURA 51 – Ex-voto pintado que relata a Virgem protegendo um
camponês.
volumes sombreados, que iludem a uma
FONTE: Culto e Imagem da Virgem, 2000.
contida tridimensionalidade. A tinta é
manipulada de maneira uniforme na
superfície, evitando-se o uso de empastes e marcas de pinceladas. (fig. 51)
129
CHEVALIER, Jean. Et al. Op. cit . p. 275.
Ver Também:
PEDROSA, Israel. Da Cor à Cor Inexistente. Rio de Janeiro: Léo Cristiano Editorial, 1979. p. 107-119.
GUIMARÃES, Luciano. A Cor Como Informação: a construção biofísica , lingüistica e cultural da
simbologia das cores. São Paulo: Annablume. 2001 p. 53-83, 113-126.
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