alarabi_July-Comp

Recommendations

Info

الكويت عاصمة الثقافة اإلسالمية 2016 وأيضاً‏ مبارزاته مع املادة اخلام في فيلم ‏»املرآة«؛ حيث بدأت فكرة ‏»املرآة«‏ كمشروع كتابة رواية عن ذكريات الطفولة،‏ ثم تطورت إلى كتابة سيناريو بعنوان ‏»نهار أبيض«،‏ لكنه لم يرض عن الكتابة األولى،‏ فتحول إلى فكرة عمل مقابلات مع أمه تتحدث فيها عن ذكرياتها مع طفولته هو شخصياً،‏ ومقابات أخرى مع زوجته ماريا فيشينياكوفا،‏ ثم استقر على فكرة فيلم ‏»املرآة«‏ كما صوره في النهاية.‏ وحتى بعد التصوير،‏ كانت هناك تعديات دائمة،‏ واستبعاد لبعض اللقطات ‏»كاللقطة الصريحة التي يظهر فيها تاركوفسكي نفسه في الفيلم«،‏ وقرارات بإعادة تصوير لقطات أخرى،‏ وإضافة لقطات جديدة.‏ أما تصوير اللقطة األخيرة في فيلمه األخير ‏»القربان«،‏ فرمبا لم توجد واقعة تعبر عن املعاناة والكرب اللذين كان يتعرض لهما تاركوفسكي في حياته وعمله أكثر مما تعرض له في أثناء تصوير تلك اللقطة.‏ كان بطل تلك اللقطة هو البيت الذي سيقوم بطل الفيلم أندريه بإحراقه قرباناً‏ للبشرية التي مت إنقاذها من الكارثة احملققة.‏ وبعد طول إعداد وجتهيز،‏ يعطي تاركوفسكي إشارة البدء للتصوير،‏ ويتم إحراق البيت على النحو الذي يتمناه،‏ لكن في حلظة فارقة حتدث الكارثة فتتوقف الكاميرا عن العمل لعطل غريب أصابها،‏ ويفسد تصوير املشهد.‏ ال شيء هنا ميكن عمله،‏ وال أحد ميكن لومه،‏ إنها ميكانيكا السينما ذاتها تخذله وتخونه،‏ وكأنها تذكره بأنه شخص غير مرحب به في مجالها.‏ يظل تاركوفسكي لدقيقتني مشلوالً‏ من املفاجأة،‏ ويفيق أخيراً‏ من الصدمة فيغطي عينيه بكلتا يديه؛ لقد أتته الضربة هذه املرة من آخر مكان ميكن توقعه.‏ يستغرق األمر ثاثة أيام كاملة إلعادة بناء الهيكل اخلارجي لديكور البيت وإلعادة تصوير مشهد احلريق،‏ ويتم البدء من جديد في تصوير املشهد الطويل الذي يستغرق حوالي ست دقائق كاملة على الشاشة،‏ ويقوم أندريه بإشعال النار في البيت مجدداً،‏ وتشرع الكاميرا في احلركة كما هو مخطط لها،‏ ومرة ثانية يحدث الكابوس؛ هذه املرة اخلائن هو شريط السينما ‏»النيجاتيف«‏ الذي علق داخل الكاميرا،‏ مرة أخرى السينما نفسها تعاند تاركوفسكي وتأبى إال أن تخرج له لسانها.‏ يضحك عمال التصوير من تكرار الكابوس نفسه مرتني بالشكل نفسه،‏ ويبدو على تاركوفسكي أنه على شفا املوت في تلك اللحظة،‏ من دون أن يعلم أحد،‏ وال هو نفسه،‏ أنه كان يحتضر فعاً‏ من داء السرطان في تلك األثناء.‏ توفي أندريه تاركوفسكي في ما بعد بأواخر العام نفسه الذي صور فيه تلك اللقطة.‏ توفي في منفاه بباريس عشية عيد املياد في 29 ديسمبر 1986، بعد أن صنع سبعة أفام روائية طويلة كما تنبأت له روح بوريس باسترناك التي قام بتحضيرها له عرَّاف روسي،‏ وقالت له:‏ ‏»ستقوم بصنع سبعة أفام«،‏ رد تاركوفسكي الشاب الذي كان يدرس السينما:‏ ‏»سبعة أفام فقط؟!«،‏ وأجابت الروح:‏ ‏»نعم،‏ سبعة أفام فقط...‏ لكن سبعة أفام عظيمة«‏ > فيلموجرافيا ولد أندريه آرسينيفيتش تاركوفسكي في بيالروسيا عام 1932، وتوفي في منفاه االختياري بباريس عام 1986، واحترف العمل السينمائي عام 1960. درس اللغة العربية أوالً،‏ ثم علم األحياء،‏ قبل أن يلتحق مبعهد الفيلم الشهير مبوسكو ‏»فجيك«‏ VGIK في الفترة ما بني عامي 1958 و‎1960‎‏،‏ حيث صنع 3 أفالم قصيرة لفتت إليه األنظار بشدة.‏ صنع تاركوفسكي 7 أفالم روائية طويلة،‏ هي:‏ < طفولة إيفان،‏ عام 1962، ونال عنه جائزة األسد الذهبي في مهرجان فينيسيا.‏ < أندريه روبليف،‏ عام 1966. < سوالريس،‏ عام 1972. < املرآة،‏ عام 1975. < ستوكر ‏»الطواف«،‏ عام 1979. < نوستاجليا ‏»حنني«،‏ عام 1983، وهو أول أفالمه التي مت تصويرها خارج االحتاد السوفييتي في إيطاليا.‏ < القربان،‏ عام 1986، ومت تصويره في السويد 147 أندريه تاركوفسكي:‏ صناعة األفالم تعني البحث عن اجلمال اخلالص
فن تشكيلي رائد االنطباعية في الفن العربي الحديث فائق حسن...‏ فنان الفضاء الطلق ماجد صالح السامرائي كاتب وناقد من العراق إذا كان لنا أن نتكلم عن فنان امتلك لغته الفنية بقدرة عالية،‏ فإن الكالم سيكون عن فائق حسن،‏ الفنان الذي وضع اللبنة الفعلية في بناء ما تحقق من تطور في الفن العراقي الحديث إبان النصف األول من القرن العشرين،‏ ممتداً‏ بتطوره،‏ رؤية وأسلوباً،‏ إلى نهايات القرن.‏ إذا كان فائق حسن قد دخل عالم الفن من باب الطبيعة،‏ فألنه وجد في فنانني كانوا قد سبقوه إلى هذا العالم ما يُعزز خطوته،‏ ومن بينهم من وجد ‏)كما وجد ‏»جيتيني«‏ عام 1437( أن ‏»الباب املظفّر الذي يُفضي إلى الرسم هو الطبيعة«...‏ فركّز منظوره الفني في األشياء املرئية.‏ ومن هنا نبع اعتداده بالطبيعة،‏ آخذاً‏ نفسه،‏ وعمله الفني،‏ مبا أخذت به املثالية الكالسيكية،‏ التي ذهب فنانوها إلى تأكيد أن ‏»ال شيء جميالً‏ إال ما هو حقيقي«،‏ وأن احلقيقي وحده اجلدير باهتمام الرسَّ‏ ‏ام،‏ لنجد أعماله األولى مبنزلة جتديد للطبيعة التي لم يكن ‏»ينظر إليها«‏ بقدر ما كان ‏»ينظر فيها«،‏ مستغوراً‏ أعماقها احليّة.‏ ومن خالل الطبيعة،‏ مبشاهدها احلية،‏ كانت ‏»فورة اخللق«‏ عنده لتُحرّكه،‏ ذاتاً‏ إبداعية،‏ باجتاه اصطناع ‏»مناذج«‏ تكون أكثر إغراءً‏ من الطبيعة نفسها بالنسبة للمشاهد.‏ فهو حني رسم اخليول،‏ مثلالً،‏ جعلها جزءاً‏ من الطبيعة احمليطة بها.‏ وحتى حيني اجته بعمله الفني خارج الطبيعة بتكويناتها احليّة،‏ فإنه لم يتخلّص،‏ في أعماله تلك،‏ من مشكالتها.‏ فهل كان في توجهه هذا يذهب مع ‏»غوتيه«‏ في ما رأى من أن ‏»الفن ال يهدف إلى نقل العدد - 692 يوليو 2016 148
Page 1 and 2:
العدد > 692 رمضان / شو
Page 3 and 4:
العدد - 692 رمضان،‏ ش
Page 6 and 7:
الكويت عاصمة الثقا
Page 8 and 9:
Page 10 and 11:
Page 12 and 13:
Page 14 and 15:
Page 16 and 17:
Page 18 and 19:
أوراق أدبية الكويت
Page 20 and 21:
Page 22 and 23:
Page 24 and 25:
Page 26 and 27:
Page 28 and 29:
Page 30 and 31:
Page 32 and 33:
Page 34 and 35:
Page 36 and 37:
Page 38 and 39:
Page 40 and 41:
Page 42 and 43:
Page 44 and 45:
Page 46 and 47:
Page 48 and 49:
Page 50 and 51:
Page 52 and 53:
Page 54 and 55:
Page 56 and 57:
Page 58 and 59:
Page 60 and 61:
Page 62 and 63:
Page 64 and 65:
Page 66 and 67:
Page 68 and 69:
Page 70 and 71:
Page 72 and 73:
نقد الكويت عاصمة ال
Page 74 and 75:
Page 76 and 77:
Page 78 and 79:
Page 80 and 81:
Page 82 and 83:
ّ الكويت عاصمة الثق
Page 84 and 85:
Page 86 and 87:
Page 88 and 89:
تاريخ وتراث الكويت
Page 90 and 91:
Page 92 and 93:
عاصمة الثقافة اإلس
Page 94 and 95:
شخصيات الكويت عاصم
Page 96 and 97: الكويت عاصمة الثقا
Page 98 and 99: شخصيات الكويت عاصم
Page 102 and 103: ملف الكويت عاصمة ال
Page 130 and 131: وزارة اإلعالم نستق
Page 178 and 179: المسابقة الثقافية
Page 196 and 197:
Page 198 and 199:
Page 200 and 201:
Page 202 and 203:
Page 204 and 205:
Page 206 and 207:
Page 208 and 209:
show all

alarabi_July-Comp

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?