alarabi_July-Comp

الطبيعة،‏ وإمنا يجعل منها وسيلة للتعبير عن
مَثَلٍ‏ أعلى داخلي«،‏ وأن ‏»الفنان يحمل في
أعماقه عاملاً‏ مصغّراً‏ كامالً«؟
لعله بدأ من هناك،‏ ولذلك صار يرسم من
خالل ‏»منوذج«‏ حي ‏)الغابات الساكنة األشجار،‏
واخليول بحركاتها النافرة(،‏ أو جامد ‏)الزقاق
والبيت البغدادي القائم فيها بطُ‏ رز معمارية
تراثية(،‏ وصار يرسم هذا كلّه بحساسية ميكن
تسميتها ب»حساسية التلقي«،‏ مقدّما ما يسهل
على مشاهد لوحته/‏ عمله الفني تعرّفه.‏ فهو
ينقل ‏»جمالية الواقع«‏ الذي ذهب بعمله الفني
إلى حدّ‏ املشاكلة معه،‏ وكانت براعته رائياً‏
مصدر التنوع عنده،‏ حتى في املوضوع الواحد.‏
واملهم في هذا ليست موضوعاته بذاتها،‏ وإمنا
األسلوب الذي اتبعه في جتسيدها/‏ متثيلها
أشكاالً‏ فنية لها خصوصيتها النابعة من
خصوصية نظرته الذاتية فناناً.‏ فهو وإن يكن
خرج إلى الواقع العاري،‏ لم يقدّم ‏»فناً‏ عارياً«.‏
وإذا كان الفنان ‏»هو من يصنع الفن
التصويري«،‏ وفق الفنان اإليطالي بوسكيني،‏
فإن فائق حسن هو من أوجد ما ميكن أن يُعدّ‏
معادلة بني ‏»الشكل«‏ املتفوّق تكويناً،‏ و»اللون«‏
املتفرّد خاصية لونية.‏
وإذا كان فائق حسن ‏»رسّ‏ ‏ام الطبيعة«‏
املتميّز،‏ فإن متيّز هذه الطبيعة في عمله الفني
متأتٍ‏ مما لها من أثر ذاتي عليه،‏ األمر الذي
كان يندفع به إلى الكشف،‏ وبقوّة ذاتية عالية،‏
عما لهذه الطبيعة من أعماق خفيّة،‏ جامعاً‏
في لوحته هذه بني ‏»اخليال النافذ«‏ و»الرؤية
املؤصّ‏ لة«‏ موضوعاً.‏
وجهاً‏ لوجه مع الطبيعة
عندما كان فائق حسن يخرج إلى الطبيعة
كان يفعل ذلك ليراها بكليتها،‏ وليس بتمثله
التخييلي لها:‏ بساتينها وما تقوم به من شجر
وزرع،‏ وجبالها وما يُعرّش عليها من شجر،‏
وأرضها الصحراوية املنبسطة وما عليها من
خيول وساستها،‏ محققاً‏ من هذا كله جمالية
اخللق الفني في لوحته التي لم يلتفت فيها إلى
اآلراء التي عاصرتها بداياته،‏ التي كانت تقول
إن توجّ‏ ه الفنان إلى الطبيعة،‏ والتعاطي معها،‏
صورة ومشهداً،‏ ميثّالن ‏»محاكاة ذليلة«‏ لها،‏ بل
أعمال الفنان لم تكن محكاة بل تعبيراً‏ فنياً‏ عن الواقع بأسلوب فني خاص
العدد - 692 يوليو 2016
150