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ALEJANDRO CAAMAÑO TOMÁSDe igual forma, hay que destacar lapublicación en aquellos años de semanarioshumorísticos, entre los que sobresaleLa Ametralladora (1941) y su sucesora LaCodorniz (1941), esta última fundamentalpara entender la evolución de la historietagráfica y el humor crítico, por la calidadde los profesionales que en ellastrabajarán: Miguel Mihura, Tono, AntonioMingote, Álvaro de la Iglesia, etc. Seráéste, precisamente, el núcleo central deartistas que influiría de manera decisivaen muchas de las producciones y de losprofesionales de las décadas siguientese, incluso, de la actualidad.Pero también son reseñables las diversasrevistas dirigidas al público femeninoque desde los años 40 a los años 70 ocuparonun espacio en el mundo editorialespañol, como Mis chicas (1941), Azucena(1946) y Florita (1949); 9 u otras que pocomás adelante aparecerán, como Marynoticias (1960) y Lilián, azafata del aire(1960), que aportarán un aire de innovaciónacorde con las mentalidades que comenzarána surgir a principios de los años9Guerra Civil: “A partir de 1940 el tebeo comienzasu expansión ateniéndose a dos característicasimportantes, nunca suficientemente explicitadaspero adoptadas por todos los dibujantes: lostebeos no tocaban temas políticos, dándole alpúblico lo que mayormente necesitaban despuésde la guerra civil: evasión. ciencia ficción, fantasía,y aventura cotidiana relajaron a toda una generación.Los tebeos devolvían a la infancia y lajuventud, nutriendo una generación que a lo largode su vida no dejará de hacerlo y transmitirá estanecesidad a la siguiente.” http://www.tebeosfera.com/1/Seccion/Nostalgia/03Florita.htm.Florita se convirtió en la revista preferida de lasadolescentes en esa época, y por muchos años,por el cuidado en sus dibujos y la atractiva presentaciónde la mujer de la época, quizás máscercana a la mujer glamurosa estadounidenseque a la auténtica mujer española de losaños cuarenta.sesenta, y en contraposición al machismocaracterístico de los cómics de aventurasinfantiles y juveniles. 10Los años sesenta suponen para el cómicespañol un período relativamente infecundoprovocado por la fuga de talentoshacia otros países y por la desapariciónde editoriales tradicionales, como la EditorialBruguera, entre otras razones. 11 Sinembargo, pese a tales contrariedades,emerge un grupo de dibujantes cuyo trabajocomienza a tener repercusiones internacionalesy que está integrado, entreotros, por Esteban Maroto (Cinco porinfinito, 1968); Enric Sió (Agardhi, 1969;Mara, 1970), y por nuestro autor, CarlosGiménez (Gringo, 1963; Delta 99, 1968).De esa época, destaca la revista Trinca,que tuvo una corta vida (1970-1973),pero acogió los trabajos de muchos delos profesionales emigrados en la décadaanterior.No obstante, el tebeo de humor, eldestinado a un público infantil, se va asituar en la cúspide del mercado españolde la historieta: Mortadelo y Filemón agenciade información, quince años despuésde haber sido creado, bate records deventas, e incluso llegará a principios de losaños 80 con más de diez millones deejemplares vendidos.10Son pocas las autoras de historietas en el períodoque va entre los años 1940 y 1970, pero entreellas debemos destacar a Rosa Galcerán yMaría Pascual –quizás las más prolíficas y reconocidas–,Purita Campos, Pili Blasco, CarmenBarbará y Pilar Mir.11Otros factores que ya desde los años 50 obligarona los profesionales a emigrar masivamentea Francia y Sudamérica fueron la censura, losprecios bajos y la falta de puestos de trabajo.50 FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER