Reichsmarks

qu’il était consulté sur les tissus, le mobilier, les matériaux et la
maçonnerie.
Geli étudia tous les rôles de soprano des opéras de Wagner,
promena Prinz quand son oncle ne le pouvait pas, fit des
emplettes avec Eisa Bruckmann, parla anglais avec Helena
Hanfstaengl, se mit à la photographie sous la houlette
d’Heinrich Hoffmann, et fêta le dernier jour de Starkbierzeit
avec Christof Fritsch parce que Emil Maurice avait emmené
Hitler visiter une carrière dans le nord du pays. Puis, un
mercredi de mai, son oncle se rendit dans la maison des
Bruckmann et la trouva en haut, en train de lire Les
Considérations d’un apolitique de Thomas Mann ; il insista
pour qu’elle abandonne sa lecture et l’accompagne dans une
visite culturelle de la pinacothèque, avec Fräulein Hoffmann.
Il évita les salles consacrées à l’art italien et espagnol, car
« trop religieux », mais se concentra sur les peintres flamands et
allemands, dont il leur donna un aperçu très dogmatique. Il les
força à rester plantées pendant cinq minutes devant la Lucrèce
de Cranach l’Ancien, avant de les pousser devant celle de Durer.
Six ans séparaient les deux tableaux, qui montraient tous deux
une malheureuse femme nue au visage romain et à la chevelure
auburn tombant jusqu’à la taille, qui, pour une raison sans
doute très connue, s’enfonçait un poignard dans le corps. Lequel
était le meilleur ?
— Celui de Cranach, suggéra Henny.
— Pourquoi ? demanda Hitler en fronçant les sourcils.
— Elle est plus jolie, dit Geli. Elle est complexe.
— Et celui de Durer ?
— Oh, il est si austère !
Hitler regarda de nouveau attentivement la version de
Durer, et trouva la confirmation de son jugement.
— Vous avez tort toutes les deux. Le tableau de Durer est
bien meilleur. La froideur est voulue. Regardez l’équilibre des
membres. La rigueur du visage. De la pure architecture. Vous
avez devant vous, conclut-il, le nu le plus vertueux de l’histoire
de l’art.
— Ce qui est une très bonne chose, dit Geli à son amie.
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