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documenti PIERO AMBROSIO - LAURA MANIONE (a cura di) La liberazione di Vercelli Immagini dei Fotocronisti Baita * Le immagini scattate durante i giorni della liberazione di Vercelli da Luciano Giachetti e Adriano Ferraris, i partigiani “Lucien” e “Musik”, non si limitano, oggi, a fornirci il racconto di un avvenimento storico. Segnano una svolta nella lunga parabola professionale di Giachetti e, nel contempo, rendono esplicito un linguaggio fotografico ambito e meditato proprio nei mesi della Resistenza. Per comprendere meglio, occorre collocare il materiale realizzato a partire dall’ingresso dei partigiani in città nel più ampio contesto della produzione avviata da “Lucien” fin dall’autunno del 1944: l’idea di fornire una documentazione capillare della vita in brigata lo portò a indagare ogni aspetto della vicenda resistenziale servendosi di una fotografia versatile, capace di passare con agilità dal ritratto all’istantanea, dalla messa in scena al realismo fotografico. La diluizione del tempo - i lunghi mesi di clandestinità - nonché l’estensione geografica e le diverse suggestioni paesistiche delle zone attraversate dai partigiani - dalla montagna biellese, alla baraggia, fino alla * Il testo di Laura Manione e le immagini sono tratti dalla selezione presentata nella mostra Dai sentieri della libertà a Vercelli liberata, realizzata dall’Istituto in collaborazione con l’Archivio fotografico Luciano Giachetti - Fotocronisti Baita e con la compartecipazione della Regione Piemonte, nell’ambito del progetto Interreg Italia-Svizzera IIIA “La memoria delle Alpi - I sentieri della libertà”. Esposta a Vercelli nell’aprile del 2006, con la compartecipazione dell’amministrazione comunale (come sezione vercellese della più ampia Città in guerra, città liberate. Novara e Vercelli), la mostra (di cui si auspica la possibilità di pubblicare il catalogo) è stata esposta anche a Novara, Varallo, Trino ed è disponibile per ulteriori esposizioni. Il testo di Piero Ambrosio - ridotto da quello della mostra - ha il semplice scopo di inquadramento essenziale della vicenda. Per approfondimenti si rinvia alla relazione Biellese e Vercellese presentata al convegno L’insurrezione in Piemonte, Torino, 18-20 aprile 1985, ed edita nel volume omonimo, Milano, Angeli, 1987, pp. 475-488. Una riedizione della relazione, integrata dalla descrizione delle vicende valsesiane (in quel convegno ed in quel volume trattate da Mauro Begozzi e Francesco Omodeo Zorini (cfr. Dalla Valsesia e dall'Alto Novarese a Milano, pp. 374-382), è consultabile nel sito web dell’Istituto. È in programma per i prossimi numeri la pubblicazione di immagini di resa di truppe tedesche, della fucilazione del capo della Provincia Michele Morsero e del maggio 1945. Per tutte le fotografie © Archivio fotografico Luciano Giachetti - Fotocronisti Baita (Vercelli). Riproduzione vietata. l’impegno 107
pianura - consentirono a Giachetti la costruzione di un complesso fotografico eterogeneo, sviluppatosi con lentezza e ricco di sottoinsiemi tematici. L’ingresso in Vercelli scardinò tempistiche e scenari, obbligando il fotografo a misurarsi con realtà inedite, condensate in una ridotta dimensione spazio-temporale: in due settimane, l’uscita dalla clandestinità, il raggiungimento del capoluogo di provincia come traguardo finale, il reinserimento repentino nella società civile. E, a mutare ulteriormente il quadro in cui era solito agire, la nascita del sodalizio professionale con il cugino fotografo Adriano Ferraris (che durante la vicenda resistenziale aveva “deposto” l’apparecchio per concentrarsi sul ruolo di partigiano combattente), con cui fondò l’agenzia Fotocronisti Baita. In quei giorni si verificò quindi un vero e proprio ribaltamento: da una pluralità di elementi narrativi dal sapore minimalista, penetrati da un singolo sguardo, si passò a un unico evento corale e straordinario sondato da due personalità differenti. Ciò che però stupisce, nell’analizzare le immagini, è la loro coerenza formale, la sensazione che vi sia una sola regia dietro al lavoro di quei giorni, nessuna sconnessione nella sequenza, nessuna discordanza tecnica. La motivazione deve allora essere ricercata nella volontà dei due professionisti di esercitare una pratica espressiva che da troppo tempo premeva sulla coscienza fotografica italiana, fondata sulla necessità di abbandonare i codici della retorica, abbattere le proibizioni di regime e costruire finalmente una fotografia nuova. “Lucien” e “Musik”, fotografi e partigiani, condivisero quindi da protagonisti una sorta di “doppia” liberazione dai connotati personalissimi e leggibili come un palindromo: all’affrancamento civile dalla dittatura e dall’occupazione corrispose un’emancipazione intellettuale dai rigidi dettami stilistici Piero Ambrosio - Laura Manione della retorica fascista, e viceversa. Ogni azione stimolò il partigiano a divenire fotografo. Ogni scatto rammentò al fotografo di essere partigiano. Insieme approdarono a una fotografia vissuta più che pensata, riconducibile essenzialmente alla cifra dell’immediatezza. Certo una condizione tanto inusuale quanto esaltante non preservò i due giovani autori da sporadici cedimenti all’autocelebrazione, ma il godimento assaporato nel fotografare tutto ciò che colpiva l’occhio, nel poter camminare tra la folla in divisa partigiana e per di più con un apparecchio fotografico al collo, nel poter legittimamente coltivare per se stessi il mito del fotogiornalista svincolato da ogni potere, riuscì a permeare di vitalità e franchezza l’intera sequenza. Resistendo al tempo e regalandoci, ancora oggi, una bella immagine di libertà. (l. m.) Il 25 aprile 1945 - mentre Biella era stata abbandonata il giorno precedente dai tedeschi e dai fascisti, che avevano iniziato il ripiegamento verso il capoluogo - i reparti partigiani iniziarono le operazioni per la liberazione di Vercelli e della provincia. Lasciati alcuni reparti sulla Serra, a protezione di Biella da truppe nazifasciste eventualmente provenienti dalla Valle d’Aosta, il grosso della 75 a e parte della 2 a brigata “Garibaldi” si diressero verso Cavaglià e Santhià; la 182 a brigata verso Vercelli, passando da Santhià; le brigate della XII divisione si mossero pure alla volta di Vercelli. La sera del 25 Santhià era libera, anche se la situazione non era ancora sotto controllo. A Vercelli intanto fin dal mattino era entrata in azione la brigata Sap “Boero”. Il concentramento di forze nazifasciste nel capoluogo era consistente: un presidio tedesco di oltre cinquecento uomini e notevoli forze della Rsi: la brigata nera, soldati delle divisioni “Monterosa” e “Littorio”, granatieri, militi della “Muti” e della Guardia nazio- 108 l’impegno
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