Giorgio Marincola e la missione “Bamon” - Istituto per la storia della ...

pianura - consentirono a Giachetti la costruzione
di un complesso fotografico eterogeneo,
sviluppatosi con lentezza e ricco di sottoinsiemi
tematici.
L’ingresso in Vercelli scardinò tempistiche
e scenari, obbligando il fotografo a misurarsi
con realtà inedite, condensate in una ridotta
dimensione spazio-temporale: in due settimane,
l’uscita dalla clandestinità, il raggiungimento
del capoluogo di provincia come
traguardo finale, il reinserimento repentino
nella società civile. E, a mutare ulteriormente
il quadro in cui era solito agire, la nascita
del sodalizio professionale con il cugino fotografo
Adriano Ferraris (che durante la vicenda
resistenziale aveva “deposto” l’apparecchio
per concentrarsi sul ruolo di partigiano
combattente), con cui fondò l’agenzia
Fotocronisti Baita. In quei giorni si verificò
quindi un vero e proprio ribaltamento: da una
pluralità di elementi narrativi dal sapore minimalista,
penetrati da un singolo sguardo,
si passò a un unico evento corale e straordinario
sondato da due personalità differenti.
Ciò che però stupisce, nell’analizzare le
immagini, è la loro coerenza formale, la sensazione
che vi sia una sola regia dietro al
lavoro di quei giorni, nessuna sconnessione
nella sequenza, nessuna discordanza tecnica.
La motivazione deve allora essere ricercata
nella volontà dei due professionisti di
esercitare una pratica espressiva che da
troppo tempo premeva sulla coscienza fotografica
italiana, fondata sulla necessità di
abbandonare i codici della retorica, abbattere
le proibizioni di regime e costruire finalmente
una fotografia nuova.
“Lucien” e “Musik”, fotografi e partigiani,
condivisero quindi da protagonisti una sorta
di “doppia” liberazione dai connotati personalissimi
e leggibili come un palindromo:
all’affrancamento civile dalla dittatura e
dall’occupazione corrispose un’emancipazione
intellettuale dai rigidi dettami stilistici
Piero Ambrosio - Laura Manione
della retorica fascista, e viceversa. Ogni azione
stimolò il partigiano a divenire fotografo.
Ogni scatto rammentò al fotografo di essere
partigiano. Insieme approdarono a una fotografia
vissuta più che pensata, riconducibile
essenzialmente alla cifra dell’immediatezza.
Certo una condizione tanto inusuale quanto
esaltante non preservò i due giovani autori
da sporadici cedimenti all’autocelebrazione,
ma il godimento assaporato nel fotografare
tutto ciò che colpiva l’occhio, nel
poter camminare tra la folla in divisa partigiana
e per di più con un apparecchio fotografico
al collo, nel poter legittimamente coltivare
per se stessi il mito del fotogiornalista
svincolato da ogni potere, riuscì a permeare
di vitalità e franchezza l’intera sequenza.
Resistendo al tempo e regalandoci, ancora
oggi, una bella immagine di libertà. (l. m.)
Il 25 aprile 1945 - mentre Biella era stata
abbandonata il giorno precedente dai tedeschi
e dai fascisti, che avevano iniziato il ripiegamento
verso il capoluogo - i reparti
partigiani iniziarono le operazioni per la liberazione
di Vercelli e della provincia. Lasciati
alcuni reparti sulla Serra, a protezione di
Biella da truppe nazifasciste eventualmente
provenienti dalla Valle d’Aosta, il grosso
della 75 a e parte della 2 a brigata “Garibaldi”
si diressero verso Cavaglià e Santhià; la 182 a
brigata verso Vercelli, passando da Santhià;
le brigate della XII divisione si mossero pure
alla volta di Vercelli.
La sera del 25 Santhià era libera, anche se
la situazione non era ancora sotto controllo.
A Vercelli intanto fin dal mattino era entrata
in azione la brigata Sap “Boero”.
Il concentramento di forze nazifasciste nel
capoluogo era consistente: un presidio tedesco
di oltre cinquecento uomini e notevoli
forze della Rsi: la brigata nera, soldati delle
divisioni “Monterosa” e “Littorio”, granatieri,
militi della “Muti” e della Guardia nazio-
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