Giorgio Marincola e la missione “Bamon” - Istituto per la storia della ...

abbandono, scruta con discrezione gli ambienti,
le celle, si sofferma sulle inferriate e
sulle grate, guarda le pareti scrostate. La
desolazione mostrata da questi spazi rimanda
alla desolazione esistenziale di chi ha
conosciuto la difficile condizione carceraria.
Il vuoto è riempito dalle testimonianze
di un ex detenuto e di un maresciallo, ex comandante
agente di custodia, e soprattutto
dalle voci fuori campo di altri detenuti che
ricordano alcuni aspetti del loro vissuto detentivo.
In questa particolare dimensione
dettata dalla memoria si perpetua in modo
nuovo l’incontro tra carceriere e carcerato.
Il trascorrere del tempo ha infatti annullato
le distanze tra le due categorie, producendo
un’osmosi sociale tra chi da una parte e
dall’altra ha condiviso una medesima esperienza.
Testimone silenziosa del passato, rappresentato
dai muri della prigione, e del presente,
fatto di uomini che raccontano, è la macchina
da presa che scava nei volti, registra
le parole, proponendo una riflessione etica
del mondo carcerario. Ne viene fuori uno
spaccato della quotidianità del recluso: le
giornate che non passano mai, la notte
scambiata con il giorno, le ore d’aria, l’attesa
infinita che termini la pena. Ma anche la
fortuna di essere chiusi nel carcere del Piazzo
che, proprio perché è in città, consente di
avere un atipico rapporto con la gente che
si vede e si sente attraverso i buchi delle
inferriate delle finestre. È però solo un’illusione
di libertà e socialità, la realtà è l’inquadratura
fissa di una di queste finestre, le cui
sbarre impediscono ogni contatto umano e
precisano la natura repressiva della detenzione.
Nei tre “capitoli” successivi il discorso si
storicizza, privilegiando il “fatto” rispetto al
dettato analitico. Il carcere del Piazzo ha infatti
conosciuto dapprima i protagonisti della
“malavita comune”, dediti al furto e am-
Orazio Paggi
mantati di un’aura romantica per il rifiuto
della violenza e dell’uso della pistola,
quindi il dramma della droga e della tossicodipendenza
con la sua scia di morti per
overdose e Aids. Ha finito pure per entrare
in contatto con la “mafia” negli anni del soggiorno
obbligato, quando i presunti mafiosi
venivano inviati al Nord per isolarli dal
contesto malavitoso in cui vivevano. La loro
presenza coincide con un’escalation criminale
qualitativa che mai il Biellese aveva
visto.
L’ultimo capitolo è centrato su un’intervista
all’ex detenuto Enzo Lucia. Il regista
non sceglie l’intervista classica, basata su
domande e risposte, ma annulla le prime,
lasciando che sia il suo interlocutore a dare
testimonianza diretta della sua esperienza
guardando nell’obiettivo della videocamera,
come se si rivolgesse ad un potenziale
spettatore.
Fenomenologia del carcere
La lettura del carcere in “All’aria” avviene
attraverso le direttive spazio e tempo. La
prima è giocata sulla classica dinamica chiuso-aperto.
Il penitenziario è per antonomasia
luogo di reclusione, di limitazione, di
separazione.
Peraldo insiste molto sulle inquadrature
delle pareti, delle grate, delle inferriate, delle
sbarre, che soffocano l’immagine trasmettendo
un senso di claustrofobia. È come se
si producesse una fusione passiva tra carcerato
e edificio, che provoca spesso solitudine
e frustrazione. Dall’altro lato si sottolinea
invece il desiderio di libertà del recluso,
indicato dal titolo (cosa vi è di più
libero dell’aria?) e dall’immagine finale del
corto animato dei titoli di testa che si fissa
sul cielo.
Il tempo ruota sulla continua alternanza
presente-passato. Il primo è simboleggiato
118 l’impegno