volume II - Grand Tour

Francesco Cozza palermitano, fu scolare del Domenichino in Roma, dove dipinse opere varie a olio e
a fresco, sul gusto del maestro. Si trova scritto fra gli accademici romani l’anno 1650. Malvasia, parte
IV, a 340, nella Vita del Domenichino. Il Pascoli, nel tomo II, a 65, scrive che Francesco Cozza nacque
in Istilo della Calabria nell’anno 1605, correggendo in ciò lo sbaglio del padre maestro Orlandi, e
dell’Accademia di San Luca di Roma, che lo fanno palermitano. Lo celebra altresì per valentuomo e
descrive minutamente le sue opere, le quali sono molte in Roma, e molte in varie altre città. Dice
ancora che la sua morte seguì in Roma il dì 11 di gennaio dell’anno 1682, e fu sepolto in
Sant’Agostino.
Francesco Curradi, cavaliere discepolo di Batista Naldini, nacque in Firenze l’anno 1570. Addestrata la
mano al pennello, spendeva il tempo in dipignere tavole sacre, molte delle quali si vedono con sommo
diletto degl’intendenti, nelle pubbliche chiese della sua patria, in particolare nei padri Gesuiti, dove se
ne ammirano tre, tralle quali il San Francesco Saverio è degno d’esser notato per una delle sue belle
opere. Lavorava ancora d’anni 91. Manoscritto. Ne fa menzione il Baldinucci, nella Vita di Batista
Naldini, decennale I, della parte III, del secolo IV, a 180. Ipolito Cigna volterrano, pittore di merito,
nelle sue Notizie manoscritte, cortesemente comunicatemi, registra una tavola di questo artefice, che è
nel duomo di Volterra, nella quale è espressa la Natività della Santissima Vergine, ove sono molte
femmine e due angeli in aria bellissimi, opera studiatissima e bella. E nella chiesa di San Paolo la tavola
della decollazione di S. Paolo, opera molto bella. Parimente è di sua mano nella chiesa delle R. R. M.
M. di San Lino, la tavola dell’altar maggiore, nella sopraddetta città di Volterra. Come pure nella chiesa
di Sant’Agostino la tavola del Santissimo Crocifisso, con più figure, che è veramente bellissima, fatta
nel 1611.
Francesco da Castello, venne dalla Fiandra in Roma con qualche principio di pittura, si andò
perfezionando in quella gran scuola, sino a tanto che si fece conoscere con bellissime miniature e
quadri in grande per la Spagna. Visse anni 80, e mancò nel pontificato di Clemente VIII. Lasciò due
figliuoli, cioè Pietro, dottore di medicina e pubblico lettore in Palermo, dove diede alle stampe vari libri
dell’arte sua; Michele, l’altro, che nelle miniature si portò molto bene, ma d’anni 48 morì nel 1636.
Sepolto in San Biagio di Roma. Baglioni, a 86 e 352, nella Vita di Sigismondo Lairé. E Gaspero Celio, a
34 e 134.
[p. 897 – II – C_202R] Francesco da Cotignola, dopo la morte di Rondinello da Ravenna, restò in
quella città. Pittore primario, ed in fatti per tutte le chiese si vede qualche lavoro di sua mano. Sebbene
non arrivò al disegno di Rondinello, colorì però più vago. Fu sepolto in Sant’Apollinare dall’altar
maggiore, quale fu dipinto da lui, assieme con due quadri laterali. Vasari, parte III, libro I, a 243, dopo
la Vita del Palma e di Lorenzo Lotto. Fabri, parte I, a 63 e 306, dove lo chiama col titolo di pittor
famoso, indicando alcune sue pitture, che son nella chiesa di San Niccolò di Ravenna.
Francesco di Giuliano da San Gallo, fiorentino, scultore e architetto, nato circa il 1498, lavorò gran
quantità di statue, di depositi e di altari, con suo padre in Firenze e in Roma. Benemerito per tanti
lavori, fu dichiarato dal granduca Cosimo architetto del duomo. Visse sopra li anni 70. Vasari, parte
III, libro II, a 284 e 874, nelle Vite degli accademici, dove dice, che è di sua mano la statua della
Sant’Anna colla Beata Vergine ancora fanciullina, fatta di marmo, che si vede collocata sopra l’altar
maggiore della chiesa di Orsanmichele di Firenze. Baldinucci, decennale IV, del secolo IV, a 291, nella
Vita di Girolamo Lombardo.
Francesco dell’Indaco, fiorentino, fratello di Jacopo che fu scolare di Domenico Grillandaio e in Roma
il trastullo del Buonarroti, riescì più ragionevole pittore e plastico di Jacopo. In Arezzo lavorò nelle
statue, nelle pitture e nei trionfi che eressero quei signori per l’entrata del duca Alessandro. In Roma
lavorò alcune figure di terretta per il popolo romano, in occasione della venuta dell’imperatore Carlo
V, eun’arme a fresco in Campidoglio, che fu molto lodata. Ma la migliore opera e la più applaudita fu