volume II - Grand Tour

giudizio sopra la contesa, che al Gessi fu forza il cedere lo campo, con divenire appresso di ognuno
oggetto di tutta abominazione. Ritiratosi da queste sue pretenzioni, per non poter far altri, andava
dicendo che ciò faceva per mera cortesia e gratitudine verso il maestro. Non cessò però mai di parlarne
nel peggior modo che gli fosse possibile. Aperse scuola e stanza da per se stesso, e fu la medesima che
aveva usata Guido, vantandosi di essersi partito da lui, perché conosceva che nell’arte della pittura
poteva andar del pari con lui e simili altre cose andava dicendo per iscreditarlo, con che però discredito
assai peggiore procurava a se stesso. Fu grand’uomo, quando ei non conobbe di esserlo, ma divenne
minore di sé e di molti altri, quando diede luogo alla presunzione. Altiero di natura, nei suoi discorsi
impetuoso e tenace della propria opinione, a segno che bene spesso era oggetto di resa. Ebbe una
fioritissima scuola. Baldinucci, decennale III, della parte III, del secolo [p. 907 – II – C_207R] IV, a
328, in fine della Vita di Guido Reni. Morelli, a 51. Masini, a 61, 64, 82, 86, 99, 100, 119, 123, 125, 139,
140, 170, 209, 222, 226, 246, 258, 308, 407, 419, 445, 531, 543 e 622. Sono sue opere altresì nella chiesa
di San Vitale di Ravenna, notate da Girolamo Fabri, nella parte I, a 362, e parte II, a 554, dove dice che
dipinse nella cappella del Santissimo della cattedrale di Ravenna insieme con Guido Reni e Giovanni
Giacomo Sementi. Giampiero Zannotti, nella sua Istoria dell’Accademia Clementina, libro I, capitolo IV, a
26. Di questo artefice ne fa menzione ancora Odoardo Wright nei suoi Viaggi, volume I, a 104, dove
registra le sue opere che sono in Ferrara.
Francesco Girardon scultore e architetto, nato a Troyes nella Sciampagna e allievo di Lorenzo Maniere.
Dopo essersi perfezionato presso Francesco Ariguier, molto acquistò di stima per le opere di scultura
che fece a Versaglies per il re Luigi XIV. Sua Maestà lo mandò a Roma con una pensione di mille
scudi, e nel suo ritorno ha sempre lavorato per comando regio per le case reali, e per i giardini di
Versaglies, di Trianon e di Fontanablò, i quali contengono opere maravigliose di sua mano, tanto in
bronzo che in marmo, eseguite sopra i suoi modelli o sopra di disegni di Carlo Le Brun, primo pittore
del re, dopo la morte del quale, Sua Maestà gli diede il carico e l’assistenza sopra tutte le altre opere di
scultura. Pietro Puget fu l’unico che non volle assoggettarseli, ritirandosi a Marsilia in Provenza, ove
però proseguì a lavorare per regio servizio. Se Girardon non ebbe l’esecuzione per condurre da sé le
opere come Puget, ebbe bensì il dono della correzione e del componimento, come può giudicarsi con
ammirazione nelle sue opere, delle quali, quella per il deposito del cardinale Riscelieu nella chiesa della
Sorbona, vedesi alle stampe intagliata da Gherardo Audran, e serve di guida agli stranieri che passano
per Parigi per andare a osservare sì bella manifattura. Aveva il suo alloggio e stanza per i lavori nel
Louvre, e questi erano ornati di figure, busti, bronzi, lampade, monumenti antichi, modelli del
Buonarroti, di Francesco Fiammingo, dell’Algardi e di altri. Non vi mancavano pitture, disegni e
medaglie, che tutto assieme formavano una singolare galleria, dalla quale si cavano copie, modelli e
stampe, per ammaestramento e profitto dei professori. Morì l’anno 1715 in età di anni 88. Direttore
anziano, e cancelliere dell’Accademia, e fu sepolto nel deposito fatto da lui vivente, il quale è ornato
con più figure di marmo, nella chiesa di Zandry. Lasciò ricco patrimonio alli [p. 908 – II – C_207V]
suoi eredi. Fece la statua equestre di Luigi il grande re di Francia, collocata nella piazza di Vandome in
Parigi. Fu l’inventore del capitello franzese, come scrive monsù Daviler nel suo libro intitolato Corso di
architettura ecc., a 298 e 316. L’abate Guilbert, nella sua Descrizione istorica di Fontanablò, tomo I, a 68.
Monsù Piganiol de la Force, nella sua Nuova descrizione di Versaglies, di Trianon e di Marly, edizione V,
tomo I, a 9, 13, 15, 153, 163, 164 e 170. E tomo II, a 19, 35, 140, 151, 154, 162, 171, 219, 220, 223, 254
e 280. Florent Le Comte, libro I, a 24.
Francesco Giugni, discepolo e puntuale imitatore del Palma Juniore, come da tante opere sue a olio e a
fresco, in pubblico e in privato nella sua patria di Brescia. Era uomo gioviale, arguto, dilettante di
musica e di commedie. Eresse in sua casa l’Accademia dei Sollevati, da cui fiorirono molti bellissimi
ingegni. Questa terminò al finire della sua vita, che fu compiuta da 62 anni nel 1636. Ridolfi, parte II, a
258.